首页 2012-01-30T00:34:51+08:00 http://www.sunflowerfilm.net/index.php wangbaomin@263.net tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影 Pivot Copyright (c) 2012, Authors of 0-独立·葵花·电影 2012-01-30T00:34:00+08:00 2012-01-29T15:07:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.736

]]> hooxi 2012-01-08T17:14:00+08:00 2012-01-08T15:30:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.734

（拍摄于北京卡通艺术博物馆，用目前世界最小微单相机松下GF3拍摄，镜头为松下X14-42MM 饼干变焦镜头）

（拍摄于北京卡通艺术博物馆，用目前世界最小微单相机松下GF3拍摄，镜头为松下X14-42MM 饼干变焦镜头） ]]> hooxi 2011-12-29T05:56:00+08:00 2011-12-29T05:36:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.733

今天看剪辑班的同学作业展，随口说到了侯孝贤，引用了他曾经说过的一句话：“拍了这么多年，才发现电影的秘密原来就是视点。”原话我找不到了，但绝对是他说过的。具体是在什么样的情境下、谈哪部影片时说的（我记得是在谈《咖啡时光》时说的），我忘记了。回来赶紧补课，却没找到。 不过，却勾起了我对侯孝贤的观影记忆，立刻重看了他的《戏梦人生》，发现还是这样的电影让我心旷神怡。那些所谓的票房大片，所谓的好莱坞，去他的吧！简直是污染和毒化我的心灵！ 也提醒了我，随时要把见到的有用的东西保留下来。这是我今天关于侯孝贤电影的几篇文字的摘要—— 1、谈长镜头 長鏡頭怎麼來的？是為了解決問題。我的演員大多不是職業的，鏡頭拉近後，一個個嚇得要命，根本無法表演，那好，我就後退，遠一點嘛。 ——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間 侯孝贤笑说，这种长镜头风格的形成，最初却是为了照顾非职业的群众演员，“镜头一贴上，他们立刻大脑一片空白，台词都不会说了，所以我离得远一点，再远一点，直到他们忘记摄像机的存在。” ——侯孝贤：电影只有好坏之分 没有商业艺术之分 景深深得不行…… ——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間 谈镜头是在解决问题，你在解决过程中发生了形式。为什么叫解决问题？我们的镜头从这里到那里你怎么演？那你就喜欢在一个屋内的，找一个角度，这会发现一个问题，你个人就要走到前面来讲对白，讲完就走，那是干什么呢？是舞台剧吗？这就有一个问题，你要决定这个剧本的时间是早上还是中午还是晚上。因为每一个时间人的行为是不一样的，我举一个最简单的例子，吃饭前妈妈通常是在饭桌，还没有进厨房，是在准备材料。假如一个儿子从外面回来是时间状况？可能进去了看不到人，一下子就出来了，就这样拍，拍完了以后感觉不对劲。所以就是呈现了一个时间戏，因为戏剧是挤压在戏剧的节奏上，你这边起，这边落。我这个很快，很自然的。开始了你自然就慢慢知道，所有居住的范围和地方，你拍一个咖啡厅，基本上来的人是什么样的人。你做久了就马上就知道，然后你会知道什么人哪一个时间段在这里，最高峰是什么时候。你就会判断这个高峰是为什么，你就是会摸索出这里的一个生活的轨迹。那你在拍摄的时候，你就要哪一种轨迹，哪一种轨迹你感觉很契合你想要表达的。 ——07年10月侯孝贤北京访问 设计长镜头这种形式，就是为了解决问题。对非演员来说，你一个轨道推倒他面前，他会发呆，不知道怎么演。怎么办？远一点可以吧？不要动，就固定在那里。找到一个过瘾的景深，再然在调度，你会决定时间，因为每个时间生活的轨迹是不一样的。 ——整理一些侯孝贤访谈和演讲的语录,真的是太受用了. 当摄影机架在较远的位置，狭小的室内空间就尽在眼底，人在这一方空间里活动，生活的轨迹便在静止的镜头里缓缓展开，在凝滞的空间里，时间的痕迹隐隐浮现，吃饭摘菜闲谈任由琐碎中渐渐渗出寂寞与悲凉他在拍摄前仅仅决定人物活动的时续，其后，忠实于角色的内心，忠实于事态的发展：我喜欢时间与空间在当下的痕迹，人在这个痕迹里头活动我花非常大的力气在追索这个痕迹，捕捉人的姿态和神采。 ——侯孝贤：电影追求的是简单的深邃 2、谈造型 对于电影，我一直在想：“怎么样才能饱有直觉？”那是非常困难的，甚至是不可能的。那么，在这个“不可能”而你“非常执意要做”的时候，这中间就会产生一种造型，我所说的造型就是指电影的表象、内容。造型最好的时候就是你似懂非懂的时候，如果理清了，热度也就不够了。[hooxi注：这段话简直就是对中国电影说的。现在的中国电影，已经完全陷入了“造型”的误区。这是从第五代就开始了的。] ——侯孝贤：所有好看电影都是从真实而来 3、谈演员 梁朝伟在拍摄《色，戒》时，兴奋地给侯孝贤打电话，说李安的西式拍摄方法，让他新奇过瘾，表演精准到一个镜头可以重复拍10多次。而在王家卫的影片中，梁朝伟常常被灌醉后开始拍戏，而侯孝贤则是什么都不说，点点头，你可以开始了。 ——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間 他還習慣用星座去分析人，比如劉嘉玲是射手座，自然演戲時現場的爆發力很強。而舒淇與他同屬白羊座，性格強悍，他會順著那股飆勁引導她，在試拍的時候甚至讓她發怒，最後剪輯時用的其實就是試拍鏡頭。《千禧曼波》在坎城影展上映時，舒淇看了自己的表演後，哭了很久，從業這麼久，她第一次看到自己在銀幕上是另一種狀態。“但這種方式帶來的張力用一次就不靈了，她飆完之後發現我原來是個紙老虎，哈哈。” ——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間 （你是怎样挑选演员的）我就看(他)很小的动静，再看他的样子。 ——07年10月侯孝贤北京访问 对非演员来说，你一个轨道推到他面前，他会发呆，不知道怎么演。怎么办？远一点可以吧？不要动，就固定在那里。找到一个过瘾的景深，再然再调度，你会决定时间，因为每个时间生活的轨迹是不一样的。 ——侯孝贤 现在已不是我最好的时光 我一开始是觉得舒淇的肢体语言很好，才找她来拍。她很强的，她就是要跟我较劲，我就利用她这个强度，让舒淇在现场和对手演员直接形成‘反射’，结果那场戏如果不是我喊停，她几乎要拿椅子去砸对方了。后来在戛纳，舒淇看到片子，激动得哭了出来，她从来没有见过自己在银幕上是这个样子，我想，那一刻她知道如何演戏了，而且她也知道了这条路很难。 ——侯孝贤 现在已不是我最好的时光 4、谈吃饭 我最喜欢拍吃饭，因为对非演员来讲，吃饭最容易。我拍吃饭戏，一定在吃饭的时间，一定在演员都饿的时候，一定是炒热的菜端上桌子，有时候我还自己去炒。你说他们吃得多开心？吃饭是一种反射状态，不必学的。《悲情城市》最后一幕吃饭就是这样拍，我只要一个状态。什么能大过生活本身呢？再大的悲哀，最后也要落在生计吃喝上面啊。 ——侯孝贤 现在已不是我最好的时光 5、谈观众 如果必须去思考如何面对观众，协调自己的电影，很容易会失去些东西。所以我宁愿选择另一条路，我做我自己，背对观众。我会坚持拍自己的故事，拍到不能拍为止。 ——侯孝贤回应名气大得奖少：我已错过最好的时光 今天，小津的作品被奉为艺术片的经典，然而在它们刚上映时，部部是卖座片。……为什么许多被视作艺术片的经典，在它们诞生的那个年代是成功的商业片？这些年来，究竟是拍电影的人出问题了，还是看电影的人出问题了？ ——侯孝贤：电影追求的是简单的深邃 6、谈导演 一个导演只能拍一部电影，关注的方法可以变化，但是角度就是那一个。 ——侯孝贤 现在已不是我最好的时光 7、谈经历 （谈《風櫃來的人》）我看過的曹雪芹、張愛玲、沈從文，親人的離世，台北的鄉下，所有的經歷混雜在一起，像一根油裏的繩子，一點就著。 8、谈音乐 （侯孝贤唱歌）1986年，他就出過一張名叫《太陽》的閩南語專輯，當然也是他唯一的一張專輯。1992年他和林強演唱過影片《少年也，安啦》裏的一曲《無聲的所在》，1993年《戲夢人生》裏演唱過《港邊惜別》，1995年的《好男好女》中則和伊能靜一起唱過山歌。在台北的KTV的歌曲庫中都能找到侯孝賢的曲目。1997年法國導演阿薩亞斯向他致敬的紀錄片《侯孝賢畫像》的結尾，便是他在卡拉OK廳裏接連唱了幾首歌。不過，在北京的KTV裏，他卻疲憊地睡著了。

不过，却勾起了我对侯孝贤的观影记忆，立刻重看了他的《戏梦人生》，发现还是这样的电影让我心旷神怡。那些所谓的票房大片，所谓的好莱坞，去他的吧！简直是污染和毒化我的心灵！
也提醒了我，随时要把见到的有用的东西保留下来。这是我今天关于侯孝贤电影的几篇文字的摘要——

1、谈长镜头
長鏡頭怎麼來的？是為了解決問題。我的演員大多不是職業的，鏡頭拉近後，一個個嚇得要命，根本無法表演，那好，我就後退，遠一點嘛。
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
侯孝贤笑说，这种长镜头风格的形成，最初却是为了照顾非职业的群众演员，“镜头一贴上，他们立刻大脑一片空白，台词都不会说了，所以我离得远一点，再远一点，直到他们忘记摄像机的存在。”
——侯孝贤：电影只有好坏之分 没有商业艺术之分
景深深得不行……
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
谈镜头是在解决问题，你在解决过程中发生了形式。为什么叫解决问题？我们的镜头从这里到那里你怎么演？那你就喜欢在一个屋内的，找一个角度，这会发现一个问题，你个人就要走到前面来讲对白，讲完就走，那是干什么呢？是舞台剧吗？这就有一个问题，你要决定这个剧本的时间是早上还是中午还是晚上。因为每一个时间人的行为是不一样的，我举一个最简单的例子，吃饭前妈妈通常是在饭桌，还没有进厨房，是在准备材料。假如一个儿子从外面回来是时间状况？可能进去了看不到人，一下子就出来了，就这样拍，拍完了以后感觉不对劲。所以就是呈现了一个时间戏，因为戏剧是挤压在戏剧的节奏上，你这边起，这边落。我这个很快，很自然的。开始了你自然就慢慢知道，所有居住的范围和地方，你拍一个咖啡厅，基本上来的人是什么样的人。你做久了就马上就知道，然后你会知道什么人哪一个时间段在这里，最高峰是什么时候。你就会判断这个高峰是为什么，你就是会摸索出这里的一个生活的轨迹。那你在拍摄的时候，你就要哪一种轨迹，哪一种轨迹你感觉很契合你想要表达的。
——07年10月侯孝贤北京访问
设计长镜头这种形式，就是为了解决问题。对非演员来说，你一个轨道推倒他面前，他会发呆，不知道怎么演。怎么办？远一点可以吧？不要动，就固定在那里。找到一个过瘾的景深，再然在调度，你会决定时间，因为每个时间生活的轨迹是不一样的。
——整理一些侯孝贤访谈和演讲的语录,真的是太受用了.
当摄影机架在较远的位置，狭小的室内空间就尽在眼底，人在这一方空间里活动，生活的轨迹便在静止的镜头里缓缓展开，在凝滞的空间里，时间的痕迹隐隐浮现，吃饭摘菜闲谈任由琐碎中渐渐渗出寂寞与悲凉他在拍摄前仅仅决定人物活动的时续，其后，忠实于角色的内心，忠实于事态的发展：我喜欢时间与空间在当下的痕迹，人在这个痕迹里头活动我花非常大的力气在追索这个痕迹，捕捉人的姿态和神采。
——侯孝贤：电影追求的是简单的深邃

2、谈造型
对于电影，我一直在想：“怎么样才能饱有直觉？”那是非常困难的，甚至是不可能的。那么，在这个“不可能”而你“非常执意要做”的时候，这中间就会产生一种造型，我所说的造型就是指电影的表象、内容。造型最好的时候就是你似懂非懂的时候，如果理清了，热度也就不够了。[hooxi注：这段话简直就是对中国电影说的。现在的中国电影，已经完全陷入了“造型”的误区。这是从第五代就开始了的。]
——侯孝贤：所有好看电影都是从真实而来

3、谈演员
梁朝伟在拍摄《色，戒》时，兴奋地给侯孝贤打电话，说李安的西式拍摄方法，让他新奇过瘾，表演精准到一个镜头可以重复拍10多次。而在王家卫的影片中，梁朝伟常常被灌醉后开始拍戏，而侯孝贤则是什么都不说，点点头，你可以开始了。
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
他還習慣用星座去分析人，比如劉嘉玲是射手座，自然演戲時現場的爆發力很強。而舒淇與他同屬白羊座，性格強悍，他會順著那股飆勁引導她，在試拍的時候甚至讓她發怒，最後剪輯時用的其實就是試拍鏡頭。《千禧曼波》在坎城影展上映時，舒淇看了自己的表演後，哭了很久，從業這麼久，她第一次看到自己在銀幕上是另一種狀態。“但這種方式帶來的張力用一次就不靈了，她飆完之後發現我原來是個紙老虎，哈哈。”
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
（你是怎样挑选演员的）我就看(他)很小的动静，再看他的样子。
——07年10月侯孝贤北京访问
对非演员来说，你一个轨道推到他面前，他会发呆，不知道怎么演。怎么办？远一点可以吧？不要动，就固定在那里。找到一个过瘾的景深，再然再调度，你会决定时间，因为每个时间生活的轨迹是不一样的。
——侯孝贤 现在已不是我最好的时光
我一开始是觉得舒淇的肢体语言很好，才找她来拍。她很强的，她就是要跟我较劲，我就利用她这个强度，让舒淇在现场和对手演员直接形成‘反射’，结果那场戏如果不是我喊停，她几乎要拿椅子去砸对方了。后来在戛纳，舒淇看到片子，激动得哭了出来，她从来没有见过自己在银幕上是这个样子，我想，那一刻她知道如何演戏了，而且她也知道了这条路很难。
——侯孝贤 现在已不是我最好的时光

4、谈吃饭
我最喜欢拍吃饭，因为对非演员来讲，吃饭最容易。我拍吃饭戏，一定在吃饭的时间，一定在演员都饿的时候，一定是炒热的菜端上桌子，有时候我还自己去炒。你说他们吃得多开心？吃饭是一种反射状态，不必学的。《悲情城市》最后一幕吃饭就是这样拍，我只要一个状态。什么能大过生活本身呢？再大的悲哀，最后也要落在生计吃喝上面啊。
——侯孝贤 现在已不是我最好的时光

5、谈观众
如果必须去思考如何面对观众，协调自己的电影，很容易会失去些东西。所以我宁愿选择另一条路，我做我自己，背对观众。我会坚持拍自己的故事，拍到不能拍为止。
——侯孝贤回应名气大得奖少：我已错过最好的时光
今天，小津的作品被奉为艺术片的经典，然而在它们刚上映时，部部是卖座片。……为什么许多被视作艺术片的经典，在它们诞生的那个年代是成功的商业片？这些年来，究竟是拍电影的人出问题了，还是看电影的人出问题了？
——侯孝贤：电影追求的是简单的深邃

6、谈导演
一个导演只能拍一部电影，关注的方法可以变化，但是角度就是那一个。
——侯孝贤 现在已不是我最好的时光

7、谈经历
（谈《風櫃來的人》）我看過的曹雪芹、張愛玲、沈從文，親人的離世，台北的鄉下，所有的經歷混雜在一起，像一根油裏的繩子，一點就著。

8、谈音乐
（侯孝贤唱歌）1986年，他就出過一張名叫《太陽》的閩南語專輯，當然也是他唯一的一張專輯。1992年他和林強演唱過影片《少年也，安啦》裏的一曲《無聲的所在》，1993年《戲夢人生》裏演唱過《港邊惜別》，1995年的《好男好女》中則和伊能靜一起唱過山歌。在台北的KTV的歌曲庫中都能找到侯孝賢的曲目。1997年法國導演阿薩亞斯向他致敬的紀錄片《侯孝賢畫像》的結尾，便是他在卡拉OK廳裏接連唱了幾首歌。不過，在北京的KTV裏，他卻疲憊地睡著了。 ]]> hooxi 2011-12-03T00:31:00+08:00 2011-12-02T23:37:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.731

[hooxi注：这个必须要转，好久没有看到这么犀利的文字了。现在还有多少人在谈论电影的“景别”、“剪接”问题？电视剧的标准已经全面取胜在电影院里了（从《风声》的电视剧风格的海报出现在万达电影院门前时我就觉得太可笑了）。电影不死，这帮人是不会善罢甘休的。还是那个最古老的问题：电影是什么？] [via] 电影要死 by 毛尖 　　《失恋33天》在豆瓣上红火的时候，我没关心；《失恋33天》在电影院红火的时候，我也没上心。活过了西门庆的年龄，失恋这样的题材，对我来说，太清新。 　　不过朋友传了我几句中西结合巅峰对联后说，《失恋33天》就是这样的产品，我马上冲进了电影院。 　　中西对联第一款是： 　　但使龙城飞将在，Come on baby don't be shy。 　　这个对联展示了《33》的巨大张力。《33》最初只是网上的一个热门帖，本来无所谓小说，看得人多了，也就成了书。成了书之后呢，竟然还有人敢拍成电影，竟然还火爆，中间的弹性只能用“龙城飞将”和“don't be shy”来表达。 　　故事很平常：婚礼策划师黄小仙被闺蜜抢了男友，伤心欲绝但还是hold住了自己，三十三天时间，舔伤口的同时，她和原来针锋相对的娘娘腔同事王小贱有了新可能。这种情节能火吗？所以，开始一直没人投资这电影，导演滕华涛虽然有《蜗居》当名片，但是，电影圈从来就看不起干电视剧的，“又来了个拍电视剧的”，当时指的就是滕华涛。 　　可是，滕哥就他妈的用电视剧的方法论指导电影，而且，成功了。正所谓，龙城飞将在，电视剧don't be shy。 　　对联第二款是： 　　雕栏玉砌应犹在，Baby baby one more time。 　　这段对联说出了《33》的风格。本来呢，雕栏玉砌，指的是王家卫类型的电影，发丝眼神鞋跟衣领都各自有灯光伺候，当然，最说明问题的还是台词：1960年4月16号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟，从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。 　　这种精确到分钟的台词，疯狂过一代小资。不过，当代观众明白了，雕栏玉砌的口诀就是：无聊动作+绕口时间+无聊动作，比如：离开操场后的五小时四十八分零五秒，我走近了澡堂。《33》从题材题目到提纲，都有王家卫的影子，电影中我们一直也能听到王家卫兮兮的句子。好在，豆瓣有人民，人民不腥臊，王家卫上半身，王小贱下半身，《33》台词成为网络新宠，恰是文艺青年接受了庸俗原理：情义千斤，不敌胸脯四两。不过，原理归原理，爱情还继续，这个电影能让当代青年集体鼓掌，就是因了“雕栏玉砌”和“one more time”之间来回腾挪的泡泡沫沫，而这种泡泡沫沫，没有电视剧经验指定做不好。 　　最后，中西对联压轴款： 　　安能摧眉折腰事权贵，I would rather be a gay! 　　这款对联，特别适合用来表达《33》的精神，尤其是体现在文章身上的那股子豪情加贱情。另外，我觉得这款对联还特别适合叫滕华涛送给贾樟柯。 　　11月13日，贾樟柯发了条微博：“中景接中景，中景跳全景，接着中景接中景。音乐接音乐。通片如此。好吧，恭喜。”很快，网友认定贾樟柯讽刺的是《33》；很快，贾樟柯受到天南地北网友讥讽；很快，贾樟柯出来否认，他不是讽刺《33》。 　　我不知道贾樟柯到底讽刺的是谁，但是，听描述《33》可以对号入座，再加上，电影圈讽刺电视剧圈，一向就是这种语调和语法。可是,电影圈这个时候还用这种语气说话，真是找死。说到底，《33》的成功，不是电影的胜利，那是电视剧的胜利，是中景接中景的胜利。Baby baby，大家都不要装B，今天的中国电影，如果没有电视剧明星撑着场子，还叫中国电影？还能做大买卖？权贵兮兮的电影圈，再不向电视剧学习，就算全景中景近景三位一体，也要死了。 　　《33》完胜大银幕，一比三十的投入和产出，放在电影史里，都不是运气可以解释，所以，虽然《33》没有格外激动我，但电视剧进军电影的大豪情，却让人感到一个影像新时代的脉搏。

[via]

电影要死

by 毛尖

　　《失恋33天》在豆瓣上红火的时候，我没关心；《失恋33天》在电影院红火的时候，我也没上心。活过了西门庆的年龄，失恋这样的题材，对我来说，太清新。

　　不过朋友传了我几句中西结合巅峰对联后说，《失恋33天》就是这样的产品，我马上冲进了电影院。

　　中西对联第一款是：

　　但使龙城飞将在，Come on baby don't be shy。

　　这个对联展示了《33》的巨大张力。《33》最初只是网上的一个热门帖，本来无所谓小说，看得人多了，也就成了书。成了书之后呢，竟然还有人敢拍成电影，竟然还火爆，中间的弹性只能用“龙城飞将”和“don't be shy”来表达。

　　故事很平常：婚礼策划师黄小仙被闺蜜抢了男友，伤心欲绝但还是hold住了自己，三十三天时间，舔伤口的同时，她和原来针锋相对的娘娘腔同事王小贱有了新可能。这种情节能火吗？所以，开始一直没人投资这电影，导演滕华涛虽然有《蜗居》当名片，但是，电影圈从来就看不起干电视剧的，“又来了个拍电视剧的”，当时指的就是滕华涛。

　　可是，滕哥就他妈的用电视剧的方法论指导电影，而且，成功了。正所谓，龙城飞将在，电视剧don't be shy。

　　对联第二款是：

　　雕栏玉砌应犹在，Baby baby one more time。

　　这段对联说出了《33》的风格。本来呢，雕栏玉砌，指的是王家卫类型的电影，发丝眼神鞋跟衣领都各自有灯光伺候，当然，最说明问题的还是台词：1960年4月16号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟，从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。

　　这种精确到分钟的台词，疯狂过一代小资。不过，当代观众明白了，雕栏玉砌的口诀就是：无聊动作+绕口时间+无聊动作，比如：离开操场后的五小时四十八分零五秒，我走近了澡堂。《33》从题材题目到提纲，都有王家卫的影子，电影中我们一直也能听到王家卫兮兮的句子。好在，豆瓣有人民，人民不腥臊，王家卫上半身，王小贱下半身，《33》台词成为网络新宠，恰是文艺青年接受了庸俗原理：情义千斤，不敌胸脯四两。不过，原理归原理，爱情还继续，这个电影能让当代青年集体鼓掌，就是因了“雕栏玉砌”和“one more time”之间来回腾挪的泡泡沫沫，而这种泡泡沫沫，没有电视剧经验指定做不好。

　　最后，中西对联压轴款：

　　安能摧眉折腰事权贵，I would rather be a gay!

　　这款对联，特别适合用来表达《33》的精神，尤其是体现在文章身上的那股子豪情加贱情。另外，我觉得这款对联还特别适合叫滕华涛送给贾樟柯。

　　11月13日，贾樟柯发了条微博：“中景接中景，中景跳全景，接着中景接中景。音乐接音乐。通片如此。好吧，恭喜。”很快，网友认定贾樟柯讽刺的是《33》；很快，贾樟柯受到天南地北网友讥讽；很快，贾樟柯出来否认，他不是讽刺《33》。

　　我不知道贾樟柯到底讽刺的是谁，但是，听描述《33》可以对号入座，再加上，电影圈讽刺电视剧圈，一向就是这种语调和语法。可是,电影圈这个时候还用这种语气说话，真是找死。说到底，《33》的成功，不是电影的胜利，那是电视剧的胜利，是中景接中景的胜利。Baby baby，大家都不要装B，今天的中国电影，如果没有电视剧明星撑着场子，还叫中国电影？还能做大买卖？权贵兮兮的电影圈，再不向电视剧学习，就算全景中景近景三位一体，也要死了。

　　《33》完胜大银幕，一比三十的投入和产出，放在电影史里，都不是运气可以解释，所以，虽然《33》没有格外激动我，但电视剧进军电影的大豪情，却让人感到一个影像新时代的脉搏。 ]]> hooxi 2011-11-26T16:17:00+08:00 2011-11-26T16:11:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.730

昨天结课，给学生留了一个邮箱地址，要求他们把作业同时发到这里。没想到有位同学问：“是263吗？不是163吗？”我顿时意识到我的上一代网民的身份。 在我刚刚上网的时候，263无人不知，无人不晓，曾经身列“中国十大网站”三甲。甚至我当时以为，所谓上网，就是上263，因为它同时还提供上网接入服务，当时是用所谓的“猫”上网，接入成功之前，是一阵令人激动的乱叫声（这个叫声在很多表现当时上网的电影中都出现过）。那时候，它叫“首都在线”，有一个很好玩的聊天室，黄色的页面，有一个（还是两个）卡通小脑袋总是从聊天窗口探出头来窥视着你。我在里面无聊地闲逛，颇认识了一些女孩，以及假冒女孩的一些无聊男人。后来全都失去了联络。它还提供免费邮箱注册。在当时，这可能是最著名的邮件提供商。我毫不犹豫地注册了一个，后来觉得名字起的不好，又注册了一个，一直用到现在。 那是在2000前后。2002年，它的邮箱服务开始收费。我毫不犹豫地交了费，结果后来出现了免费强大的GMAIL，让我后悔不及。不过，还是用这个邮箱。毕竟用惯了，改起来很麻烦，而且，邮箱的名字也让我比较满意。更何况，里面可是保存了我早期的EMAIL来往记录（可惜有一次我手贱，不小心把最早的那一批邮件给误删了）。收费赶走了一大批忠实网民，再加上所谓的web2.0时代来临，263一度显得手足无措，它的业务越来越收缩，最后凄惨到只剩下邮件服务了。曾经一度打开它的主页，看到的是一大堆乱七八糟的分类广告（不过后来取消了）。看到263的发展如此败落，我有点恨铁不成钢的感觉，也由于我是它的无奈的忠实客户，总下意识地找一些理由为它说好话。可是，它真是没出息，最后竟然变成了只赚企业钱的小公司。 今天，263已经边缘到这种地步，没有人知道还有这么个网络服务商存在。当学生提醒我时，我“生气”地说：“那是2啊！不是1。”真是令人感慨。 昨天晚上打开263邮箱，巧合的是，发现它正在升级。这个升级动作从上半年就开始了预告和测试，今天终于正式开始了。我满怀期待，进入邮箱，结果发现我的所有邮件都不见了！我顿时傻眼了，气愤地给客服发了两封抗议信。 今天一觉醒来，打开263一看，升级已经完毕，我的所有邮件都回来了。而且，页面清新、打开速度非常快，更赞的是，它在chrome浏览器下运行良好，再也不出现以前那种令人无奈的“error: load xml”警告窗口了，它的帮助文档说：它可以良好地支持IE、firfox、Chrome、Safari 等主流浏览器。我以后用IPAD登陆也不会出现那个讨厌的警告窗口了。 虽然，它每月收我5元钱费用，但是让我安慰的是：它的反垃圾邮件功能简直强悍至极，同时提供1G的超大附件功能，还有一个企业级的传真邮件功能……而且，它居然还成功地在美国上市了……我还是忍不住为它说好话了，谁叫咱是它的忠实老客户呢！它太应该收费了！ 最后，需要提醒和我一样仍在使用263邮箱同时使用chrome浏览器的人注意的是：你必须首先清空浏览器的所有数据之后，才能顺利地进入新版邮箱。此后，你就enjoy it吧！

在我刚刚上网的时候，263无人不知，无人不晓，曾经身列“中国十大网站”三甲。甚至我当时以为，所谓上网，就是上263，因为它同时还提供上网接入服务，当时是用所谓的“猫”上网，接入成功之前，是一阵令人激动的乱叫声（这个叫声在很多表现当时上网的电影中都出现过）。那时候，它叫“首都在线”，有一个很好玩的聊天室，黄色的页面，有一个（还是两个）卡通小脑袋总是从聊天窗口探出头来窥视着你。我在里面无聊地闲逛，颇认识了一些女孩，以及假冒女孩的一些无聊男人。后来全都失去了联络。它还提供免费邮箱注册。在当时，这可能是最著名的邮件提供商。我毫不犹豫地注册了一个，后来觉得名字起的不好，又注册了一个，一直用到现在。
那是在2000前后。2002年，它的邮箱服务开始收费。我毫不犹豫地交了费，结果后来出现了免费强大的GMAIL，让我后悔不及。不过，还是用这个邮箱。毕竟用惯了，改起来很麻烦，而且，邮箱的名字也让我比较满意。更何况，里面可是保存了我早期的EMAIL来往记录（可惜有一次我手贱，不小心把最早的那一批邮件给误删了）。收费赶走了一大批忠实网民，再加上所谓的web2.0时代来临，263一度显得手足无措，它的业务越来越收缩，最后凄惨到只剩下邮件服务了。曾经一度打开它的主页，看到的是一大堆乱七八糟的分类广告（不过后来取消了）。看到263的发展如此败落，我有点恨铁不成钢的感觉，也由于我是它的无奈的忠实客户，总下意识地找一些理由为它说好话。可是，它真是没出息，最后竟然变成了只赚企业钱的小公司。
今天，263已经边缘到这种地步，没有人知道还有这么个网络服务商存在。当学生提醒我时，我“生气”地说：“那是2啊！不是1。”真是令人感慨。
昨天晚上打开263邮箱，巧合的是，发现它正在升级。这个升级动作从上半年就开始了预告和测试，今天终于正式开始了。我满怀期待，进入邮箱，结果发现我的所有邮件都不见了！我顿时傻眼了，气愤地给客服发了两封抗议信。
今天一觉醒来，打开263一看，升级已经完毕，我的所有邮件都回来了。而且，页面清新、打开速度非常快，更赞的是，它在chrome浏览器下运行良好，再也不出现以前那种令人无奈的“error: load xml”警告窗口了，它的帮助文档说：它可以良好地支持IE、firfox、Chrome、Safari 等主流浏览器。我以后用IPAD登陆也不会出现那个讨厌的警告窗口了。
虽然，它每月收我5元钱费用，但是让我安慰的是：它的反垃圾邮件功能简直强悍至极，同时提供1G的超大附件功能，还有一个企业级的传真邮件功能……而且，它居然还成功地在美国上市了……我还是忍不住为它说好话了，谁叫咱是它的忠实老客户呢！它太应该收费了！
最后，需要提醒和我一样仍在使用263邮箱同时使用chrome浏览器的人注意的是：你必须首先清空浏览器的所有数据之后，才能顺利地进入新版邮箱。此后，你就enjoy it吧！ ]]> hooxi 2011-10-26T20:55:00+08:00 2011-10-26T20:55:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.726

2011年第二届“西班牙电影”当代影展 10/21 周五 19:00《崩溃边缘的女人》（开幕式） 10/22 周六 14:00《天生命苦》 10/22 周六 16:00《城市广场》 10/23 周日 14:00《深海》 10/23 周日 16:00《活埋》 10/24 周一 19:00《没有钢琴的女人》 10/24 周一 20:40《高度设防地带》 10/25 周二 19:00《深海》 Q&A 10/25 周二 21:00《活埋》 10/26 周三 19:00《夜曲》 10/26 周三 20:30《天生命苦》 10/27 周四 19:00《布鲁克》 10/27 周四 20:40《城市广场》 10/28 周五 19:00《活埋》 10/28 周五 21:20《没有钢琴的女人》 10/29 周六 14:00《高度设防地带》 10/29 周六 16:00《布鲁克》 10/30 周日 14:00《夜曲》 10/30 周日 16:00《崩溃边缘的女人》 杨德昌电影回顾展（这个值得看胶片，以前看的DVD画质都不好） 10月29日 周六 18:00 开幕式 《光阴的故事》In Our Time （Opening Film） 10月30日 周日 19:30《青梅竹马》Taipei Story 10月31日 周一 19:30《海滩的一天》That Day, on the Beach 11月01日 周二 19:30《恐怖分子》Terrorizers 电影中心展映影片价格 票价Price: ￥60 老人、学生Senior & Student: ￥50 bc100会员 bc100 Member:￥40 bcv1000会员bcv1000 Member Price:￥30 地址Address: 东直门香河园路1号 当代MOMA T4座 百老汇电影中心 T4, China MOMA North Section, No.1 Xiangheyuan Street, Dongzhimenwai, Beijing 订票电话：84388202 咨询电话: 84388258-8001 会员部电话：84388258-8008

2011年第二届“西班牙电影”当代影展

10/21 周五 19:00《崩溃边缘的女人》（开幕式）
10/22 周六 14:00《天生命苦》
10/22 周六 16:00《城市广场》
10/23 周日 14:00《深海》
10/23 周日 16:00《活埋》
10/24 周一 19:00《没有钢琴的女人》
10/24 周一 20:40《高度设防地带》
10/25 周二 19:00《深海》 Q&A
10/25 周二 21:00《活埋》
10/26 周三 19:00《夜曲》
10/26 周三 20:30《天生命苦》
10/27 周四 19:00《布鲁克》
10/27 周四 20:40《城市广场》
10/28 周五 19:00《活埋》
10/28 周五 21:20《没有钢琴的女人》
10/29 周六 14:00《高度设防地带》
10/29 周六 16:00《布鲁克》
10/30 周日 14:00《夜曲》
10/30 周日 16:00《崩溃边缘的女人》


杨德昌电影回顾展（这个值得看胶片，以前看的DVD画质都不好）

10月29日 周六 18:00 开幕式 《光阴的故事》In Our Time （Opening Film）
10月30日 周日 19:30《青梅竹马》Taipei Story
10月31日 周一 19:30《海滩的一天》That Day, on the Beach
11月01日 周二 19:30《恐怖分子》Terrorizers


电影中心展映影片价格
票价Price: ￥60
老人、学生Senior & Student: ￥50
bc100会员 bc100 Member:￥40
bcv1000会员bcv1000 Member Price:￥30

地址Address: 东直门香河园路1号 当代MOMA T4座 百老汇电影中心
T4, China MOMA North Section, No.1 Xiangheyuan Street, Dongzhimenwai, Beijing
订票电话：84388202
咨询电话: 84388258-8001
会员部电话：84388258-8008 ]]> hooxi 2011-10-13T07:11:00+08:00 2011-10-13T07:05:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.725

]]> hooxi 2011-04-23T14:44:00+08:00 2011-04-23T14:44:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.714

[via] 《大地惊雷》：万达CBD影城/时间：4月23日16:00-18:00 《烈日灼人》：万达CBD影城/时间：4月25日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月26日20:00-22:00 《西伯利亚理发师》：万达CBD影城/时间：4月26日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月27日14:00-16:00 《安吉莉卡奇遇》：UME国际影城双井店/时间：4月27日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月28日14:00-16:00

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《大地惊雷》：万达CBD影城/时间：4月23日16:00-18:00
《烈日灼人》：万达CBD影城/时间：4月25日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月26日20:00-22:00
《西伯利亚理发师》：万达CBD影城/时间：4月26日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月27日14:00-16:00
《安吉莉卡奇遇》：UME国际影城双井店/时间：4月27日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月28日14:00-16:00 ]]> hooxi 2011-04-19T21:49:00+08:00 2011-04-19T21:46:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.712

[via] 国内最大音乐节草莓音乐节将于4月30日至5月2日在北京和苏州两地同时举办，继公布了苏州草莓名单之后，日前音乐节主办方摩登天空公布了2011北京草莓音乐节全名单。2011北京草莓音乐节设有草莓舞台、爱舞台、过载舞台、台湾舞台、电子舞台、校园舞台等6个舞台，130组海内外各类艺人齐聚北京草莓，加上苏州草莓的57组艺人，五一期间草莓音乐节将共有180余组/次艺人参演，着实创国内音乐节参演艺人纪录。 2011北京草莓音乐节将继续在北京通州运河公园举办，11万平米使用面积，6个舞台，130组海内外各类艺人连续3天狂欢，整体阵容将比往年更加摇滚、更加嬉皮、更加性感。而总体上，本届草莓阵容将有老牌摇滚、当红大牌、海外名团、台湾势力、独立唱将等5大亮点： 一、老牌摇滚：何勇、麦田守望者、麦子与微、骅梓（拆呢乐队）、冥界等众多老牌乐队震撼出场，给草莓音乐节带来最摇滚的声音。值得一提的是早年人气极高的“微乐队”此次由主唱麦子重组，再次带来《佛光》等经典老歌。而何勇也将与吉他手讴歌再度同台，高赞《姑娘漂亮》，重现红磡盛况！ 二、当红大牌：2011草莓音乐节将当下国内最当红乐队几乎一网打尽，谢天笑、重塑雕像的权利、后海大鲨鱼、二手玫瑰、痛仰、脑浊、万能青年旅店、扭曲机器、反光镜、刺猬、旅行团、声音碎片、顶楼马戏团、杭盖、液氧罐头、左右、病蛹、夜叉，每一支都足以令台下全场疯狂。 三、海外名团：来自日本的MONO素有“后摇天团”的美誉，首度登陆草莓音乐节，其厚重的吉他音墙必将令全场震撼。刚刚推出第二张专辑的纽约乐队Arms and Legs再度登陆草莓，在2010年草莓，他们曾令全场疯狂。此外，来自法国的SUCCESS和来自日本的Mix Market也将给中国观众带来不一样的现场感受。 四、台湾势力：本次草莓音乐节专门设置“台湾舞台”，邀请18组台湾艺人参加，其中不少艺人均为首次来内地演出，而内地乐迷十分熟悉的甜梅号、白目、林生祥、乱弹阿翔、棉花糖、大囍门、魏如萱、熊宝贝等均将出现在草莓“台湾舞台”，而台湾“教父级”音乐人胡德夫亦将参演，并作压轴演出。 五、独立唱将：中国独立女声叶蓓、民谣歌手周云蓬、新加坡歌手黄义达、文艺才女许飞及其Jam乐队、刚刚发表首张唱片的新古典艺人丁可、势头日盛的独立歌手唐荭菲、以及民谣新锐梁晓雪，也都将出现在本次草莓音乐节，带来或清新或厚重的独立之声。 而备受高校音乐才子们瞩目的“高校舞台”乐队选拔，仍在进行当中，主办方表示将在稍后公布入选乐队名单。除强大艺人阵容之外，2011草莓音乐节在周边设置上还将在延续往届有更多新鲜内容，更加强调“分享”与“狂欢”的理念，力求给观众带来更多美好体验，“搭讪**”、“绝对草莓特饮”等最具草莓特质的内容仍将保留，FAT ART Market等新增内容也将首次在草莓现场出现。 虾米专题：http://www.xiami.com/events/cm2011 2011草莓音乐节全名单及演出时间表 4月30日 草莓舞台 13:30-14:10 南无 14:30-15:10 挂在盒子上 15:30-16:10 Arms and Legs(US) 16:30-17:10 脑浊 17:30-18:30 声音碎片 19:00-20:00 万能青年旅店 20:30-21:30 何勇 爱舞台 12:30-13:00 Mix Market(JP) 13:30-14:00 蘑菇团 14:30-15:10 糖果怪兽 15:50-16:30 丁可 17:10-17:50 梁晓雪 18:30-19:10 麦子与微 19:50-20:30 麦田守望者 过载舞台 13:00-13:30 丝绒公路 14:00-14:30 逻辑失控 15:10-15:50 末裔乐队 16:30-17:10 玉麟军 17:50-18:30 肆伍 19:10-19:50 左右 20:30-21:10 扭曲机器 台湾舞台 14:00-14:30 SKARAOKE 15:10-15:50 熊宝贝 16:30-17:10 安妮朵拉 17:50-18:30 小护士 19:10-19:50 女孩与机器人 20:30-21:10 林生祥 电子舞台 14:00-15:00 Terry Tu 15:00-16:00 Eric lee 16:00-17:00 QQ 17:00-18:00 Shen Yue 18:00-19:00 ZhiQi 19:00-20:00 Weng weng 20:00-21:30 Elvis.T 高校舞台 12:00-12:20 Hocus 12:30-12:50 T76 13:00-13:20 赵彬 14:10-14:30 Unionbunny 15:10-15:30 太空漂移 16:10-16:30 Blue motion band 17:10-17:30 未完成 18:30-18:50 刺秦 20:00-20:20 发射器 5月1日 草莓舞台 13:30-14:10 钢铁的心 14:30-15:10 黑撒 15:30-16:10 AV大久保 16:30-17:10 叶蓓 17:30-18:30 刺猬 19:00-20:00 痛仰 20:30-21:30 重塑雕像的权利 爱舞台 12:30-13:00 Me灌Me 13:30-14:00 唐荭菲 14:30-15:10 SUCCESS(FR) 15:50-16:30 疯医 17:10-17:50 许飞及Jam乐队 18:30-19:10 顶楼马戏团 19:50-20:30 反光镜 过载舞台 13:00-13:30 Multi-Ego 14:00-14:30 拆呢 15:10-15:50 制度瓦解 16:30-17:10 核聚变-G 17:50-18:30 杨臣刚 19:10-19:50 冥界 20:30-21:10 液氧罐头 台湾舞台 14:00-14:30 io乐团 15:10-15:50 教练 16:30-17:10 棉花糖 17:50-18:30 大囍门 19:10-19:50 白目 20:30-21:10 魏如萱 电子舞台 14:00-15:00 Pancake Lee 15:00-16:00 Lupen 16:00-17:00 Patrick Yu 17:00-18:00 Donald Summer 18:00-19:00 Tobi 19:00-20:00 M.Ross 20:00-21:30 X.L.F. 高校舞台 12:00-12:20 Wet Sand 12:30-12:50 六根筋 13:00-13:20 玩具兵团 14:10-14:30 笨鸟 15:10-15:30 QUARK夸克 16:10-16:30 JOE'S HEART 17:10-17:30 高姗 18:30-18:50 茫 20:00-20:20 坡上村 5月2日 草莓舞台 13:30-14:10 Lazy Camels 14:30-15:10 Bigger Bang 15:30-16:10 周云蓬 16:30-17:10 旅行团 17:30-18:30 MONO(JP) 19:00-20:00 后海大鲨鱼 20:30-21:30 谢天笑 爱舞台 12:30-13:00 浩子 13:30-14:00 指人儿 14:30-15:10 The Rustic 15:50-16:30 Ghost Spardac 17:10-17:50 黄义达 18:30-19:10 杭盖 19:50-20:30 二手玫瑰 过载舞台 13:00-13:30 641 14:00-14:30 堕天 15:10-15:50 颠覆M 16:30-17:10 锯乐队 17:50-18:30 齿轮橡皮 19:10-19:50 病蛹 20:30-21:10 夜叉 台湾舞台 14:00-14:30 黄玠 15:10-15:50 猴子飞行员 16:30-17:10 甜梅号 17:50-18:30 草莓救星 19:10-19:50 乱弹阿翔 20:30-21:10 胡德夫 电子舞台 14:00-15:00 Verktget(Basskake) 15:00-16:00 Kimurahh(Basskake) 16:00-17:00 Mikey Dee(Basskake) 17:00-18:00 Howie Lee(荔芙) 18:00-19:00 TNEM(The M) 19:00-20:00 A.M.U(The M) 20:00-21:00 SAUL D.(The M) 21:00-21:30 Harikiri(Basskake) 高校舞台 12:00-12:20 酒驾 12:30-12:50 吴超 13:00-13:20 Universe be born 14:10-14:30 Hangover宿醉 15:10-15:30 理想后花园 16:10-16:30 Sleepism 17:10-17:30 Point Eight 18:30-18:50 有机炮弹 20:00-20:20 Joker

via]
国内最大音乐节草莓音乐节将于4月30日至5月2日在北京和苏州两地同时举办，继公布了苏州草莓名单之后，日前音乐节主办方摩登天空公布了2011北京草莓音乐节全名单。2011北京草莓音乐节设有草莓舞台、爱舞台、过载舞台、台湾舞台、电子舞台、校园舞台等6个舞台，130组海内外各类艺人齐聚北京草莓，加上苏州草莓的57组艺人，五一期间草莓音乐节将共有180余组/次艺人参演，着实创国内音乐节参演艺人纪录。

2011北京草莓音乐节将继续在北京通州运河公园举办，11万平米使用面积，6个舞台，130组海内外各类艺人连续3天狂欢，整体阵容将比往年更加摇滚、更加嬉皮、更加性感。而总体上，本届草莓阵容将有老牌摇滚、当红大牌、海外名团、台湾势力、独立唱将等5大亮点：

一、老牌摇滚：何勇、麦田守望者、麦子与微、骅梓（拆呢乐队）、冥界等众多老牌乐队震撼出场，给草莓音乐节带来最摇滚的声音。值得一提的是早年人气极高的“微乐队”此次由主唱麦子重组，再次带来《佛光》等经典老歌。而何勇也将与吉他手讴歌再度同台，高赞《姑娘漂亮》，重现红磡盛况！

二、当红大牌：2011草莓音乐节将当下国内最当红乐队几乎一网打尽，谢天笑、重塑雕像的权利、后海大鲨鱼、二手玫瑰、痛仰、脑浊、万能青年旅店、扭曲机器、反光镜、刺猬、旅行团、声音碎片、顶楼马戏团、杭盖、液氧罐头、左右、病蛹、夜叉，每一支都足以令台下全场疯狂。

三、海外名团：来自日本的MONO素有“后摇天团”的美誉，首度登陆草莓音乐节，其厚重的吉他音墙必将令全场震撼。刚刚推出第二张专辑的纽约乐队Arms and Legs再度登陆草莓，在2010年草莓，他们曾令全场疯狂。此外，来自法国的SUCCESS和来自日本的Mix Market也将给中国观众带来不一样的现场感受。

四、台湾势力：本次草莓音乐节专门设置“台湾舞台”，邀请18组台湾艺人参加，其中不少艺人均为首次来内地演出，而内地乐迷十分熟悉的甜梅号、白目、林生祥、乱弹阿翔、棉花糖、大囍门、魏如萱、熊宝贝等均将出现在草莓“台湾舞台”，而台湾“教父级”音乐人胡德夫亦将参演，并作压轴演出。

五、独立唱将：中国独立女声叶蓓、民谣歌手周云蓬、新加坡歌手黄义达、文艺才女许飞及其Jam乐队、刚刚发表首张唱片的新古典艺人丁可、势头日盛的独立歌手唐荭菲、以及民谣新锐梁晓雪，也都将出现在本次草莓音乐节，带来或清新或厚重的独立之声。

而备受高校音乐才子们瞩目的“高校舞台”乐队选拔，仍在进行当中，主办方表示将在稍后公布入选乐队名单。除强大艺人阵容之外，2011草莓音乐节在周边设置上还将在延续往届有更多新鲜内容，更加强调“分享”与“狂欢”的理念，力求给观众带来更多美好体验，“搭讪**”、“绝对草莓特饮”等最具草莓特质的内容仍将保留，FAT ART Market等新增内容也将首次在草莓现场出现。

虾米专题：http://www.xiami.com/events/cm2011


2011草莓音乐节全名单及演出时间表

4月30日

草莓舞台
13:30-14:10 南无
14:30-15:10 挂在盒子上
15:30-16:10 Arms and Legs(US)
16:30-17:10 脑浊
17:30-18:30 声音碎片
19:00-20:00 万能青年旅店
20:30-21:30 何勇

爱舞台
12:30-13:00 Mix Market(JP)
13:30-14:00 蘑菇团
14:30-15:10 糖果怪兽
15:50-16:30 丁可
17:10-17:50 梁晓雪
18:30-19:10 麦子与微
19:50-20:30 麦田守望者

过载舞台
13:00-13:30 丝绒公路
14:00-14:30 逻辑失控
15:10-15:50 末裔乐队
16:30-17:10 玉麟军
17:50-18:30 肆伍
19:10-19:50 左右
20:30-21:10 扭曲机器

台湾舞台
14:00-14:30 SKARAOKE
15:10-15:50 熊宝贝
16:30-17:10 安妮朵拉
17:50-18:30 小护士
19:10-19:50 女孩与机器人
20:30-21:10 林生祥

电子舞台
14:00-15:00 Terry Tu
15:00-16:00 Eric lee
16:00-17:00 QQ
17:00-18:00 Shen Yue
18:00-19:00 ZhiQi
19:00-20:00 Weng weng
20:00-21:30 Elvis.T

高校舞台
12:00-12:20 Hocus
12:30-12:50 T76
13:00-13:20 赵彬
14:10-14:30 Unionbunny
15:10-15:30 太空漂移
16:10-16:30 Blue motion band
17:10-17:30 未完成
18:30-18:50 刺秦
20:00-20:20 发射器


5月1日

草莓舞台
13:30-14:10 钢铁的心
14:30-15:10 黑撒
15:30-16:10 AV大久保
16:30-17:10 叶蓓
17:30-18:30 刺猬
19:00-20:00 痛仰
20:30-21:30 重塑雕像的权利

爱舞台
12:30-13:00 Me灌Me
13:30-14:00 唐荭菲
14:30-15:10 SUCCESS(FR)
15:50-16:30 疯医
17:10-17:50 许飞及Jam乐队
18:30-19:10 顶楼马戏团
19:50-20:30 反光镜

过载舞台
13:00-13:30 Multi-Ego
14:00-14:30 拆呢
15:10-15:50 制度瓦解
16:30-17:10 核聚变-G
17:50-18:30 杨臣刚
19:10-19:50 冥界
20:30-21:10 液氧罐头

台湾舞台
14:00-14:30 io乐团
15:10-15:50 教练
16:30-17:10 棉花糖
17:50-18:30 大囍门
19:10-19:50 白目
20:30-21:10 魏如萱

电子舞台
14:00-15:00 Pancake Lee
15:00-16:00 Lupen
16:00-17:00 Patrick Yu
17:00-18:00 Donald Summer
18:00-19:00 Tobi
19:00-20:00 M.Ross
20:00-21:30 X.L.F.

高校舞台
12:00-12:20 Wet Sand
12:30-12:50 六根筋
13:00-13:20 玩具兵团
14:10-14:30 笨鸟
15:10-15:30 QUARK夸克
16:10-16:30 JOE'S HEART
17:10-17:30 高姗
18:30-18:50 茫
20:00-20:20 坡上村


5月2日

草莓舞台
13:30-14:10 Lazy Camels
14:30-15:10 Bigger Bang
15:30-16:10 周云蓬
16:30-17:10 旅行团
17:30-18:30 MONO(JP)
19:00-20:00 后海大鲨鱼
20:30-21:30 谢天笑

爱舞台
12:30-13:00 浩子
13:30-14:00 指人儿
14:30-15:10 The Rustic
15:50-16:30 Ghost Spardac
17:10-17:50 黄义达
18:30-19:10 杭盖
19:50-20:30 二手玫瑰

过载舞台
13:00-13:30 641
14:00-14:30 堕天
15:10-15:50 颠覆M
16:30-17:10 锯乐队
17:50-18:30 齿轮橡皮
19:10-19:50 病蛹
20:30-21:10 夜叉

台湾舞台
14:00-14:30 黄玠
15:10-15:50 猴子飞行员
16:30-17:10 甜梅号
17:50-18:30 草莓救星
19:10-19:50 乱弹阿翔
20:30-21:10 胡德夫

电子舞台
14:00-15:00 Verktget(Basskake)
15:00-16:00 Kimurahh(Basskake)
16:00-17:00 Mikey Dee(Basskake)
17:00-18:00 Howie Lee(荔芙)
18:00-19:00 TNEM(The M)
19:00-20:00 A.M.U(The M)
20:00-21:00 SAUL D.(The M)
21:00-21:30 Harikiri(Basskake)

高校舞台
12:00-12:20 酒驾
12:30-12:50 吴超
13:00-13:20 Universe be born
14:10-14:30 Hangover宿醉
15:10-15:30 理想后花园
16:10-16:30 Sleepism
17:10-17:30 Point Eight
18:30-18:50 有机炮弹
20:00-20:20 Joker ]]> hooxi 2011-03-11T21:54:00+08:00 2011-03-11T21:54:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.707

英雄在战场才有价值，祖国在异国才有意义，电影经历了时间才显出它的品格。 壮烈牺牲的战士、情感纯厚的兄妹、失散多年的父女，战火、青春、革命、往事、歌声、鲜血、泪水，这些熟套的情节、发烫的字眼汇聚在一起，形成了这部剧寓意丰富的影片《英雄儿女》。 1952年3月初，以巴金为组长的全国文联赴朝创作小组一行17人，开始了对朝鲜战场为期半年的实地采访考察。9年之后，巴金根据自己的朝鲜之行写就的小说《团圆》，发表在1961年8月号《上海文学》上。3年以后，长春电影制片厂导演武兆堤将这部小说改编成了电影《英雄儿女》。巴金的小说《团圆》以散文般的平淡、哀伤、散漫讲述了一对失散多年的父女在朝鲜战场上相逢相认的亲情故事。电影《英雄儿女》则用亲情、激情、热情讲述了朝鲜战争期间，中国上海的一对兄妹一起去战场，哥哥战死沙场，妹妹在战场偶遇生身父亲的故事。 从小说《团圆》到电影《英雄儿女》一个最大的改编就是对王成这个角色的演绎和丰满。原小说《团圆》在提到王成时只有这么一句话：“只是王成没有能回来，他勇敢地在山头牺牲了。”导演武兆堤和编剧毛烽根据当时的一篇报告文学《向我开炮》中的真实人物蒋庆泉的故事、以及抗美援朝战争中的另外两位战斗英雄于树昌和杨根思的事迹重新塑造了王成这一形象，使得王成成为这部电影中最激动人心、热血沸腾的角色。 这是一个个儿不高、相貌平平的普通战士，他带着刚刚愈合的伤口回到前线，向团长软磨硬泡要求上战场，他那执著、热情、忠诚的性格在这一段里表露无疑。接着，他如愿以偿上了战场。他一个人越过敌人的封锁线，到达了无名高地，他如同准备野餐一下自如地准备好了枪支弹药，然后坐下来在父亲照片的背面写一首诗。在这一刻电影节奏突然缓慢下来，那是大战前的寂静，牺牲前的抒情。炮灰落在了照片上，敌人正在逼近。接下来，他打了一场真正的硬仗，一场只有电影中才会出现的浪漫而又激情的战斗——一个人和成百上千的美军对抗，敌人成排地倒下，而他巍然屹立。他一边用机关枪扫射，一边对着步话机话筒指挥炮兵，电话的那一端，指挥部里，是战事的精彩现场直播。敌人已经在他的脚下，王成对着话筒大喊：“为了胜利，向我开炮！”然后拿起爆破筒与敌人同归于尽。当他拉开导火线的那一刹那，山体变成了圣坛，他背后的天空霞光万道、云彩披金，在这圣洁的光线映衬下，王成眼神坚毅，身材高大，如同一座活的英雄雕像，然后，在轰然一场巨响之后，化为滚滚的烟云，再叠画为高山流水、青松白云，以及激昂的男声合唱音乐。除此还有再一次的寂静，死寂，人们在耳机里长久地沉默和倾听。 王成在影片第33分钟时、也就是影片三分之一处牺牲了。观众的热血沸腾了一下，很快冷却下来。王文清认出了自己的亲生女儿王芳，可是犹豫着不敢相认，故事延荡着。 事实上，影片最大的悬念是父女的相认，而英雄王成——他口袋里的那封信以及信里的父亲王复标的照片、名字——只是这相认过程必不可少的一环。而这艰难的相认是以女儿王芳的五次背影来逐渐推进的。影片一开始，师政委王文清的车在往前线去路上，被炸弹坑所阻隔，乡亲们战士们帮着抬汽车的时候，王芳出现了，一个穿着军便装的俏丽女孩，那似曾相识的惊鸿一瞥，让王文清对这个女孩留下了印象。但是，随后，女孩匆匆消失在人群中，留给他一个青春活泼的背影；第二次是，无名高地上的热战结束之后，文工团的演出，王芳与王文清再次相遇，这时候，王成已经牺牲，王文清通过王成口袋里的信，已经确定眼前的这个女孩就是自己的女儿，他装作若无其事地问：“小鬼，你叫什么名字。”女孩回答：“王芳。”王文清毫不吃惊地看着眼前这个毫不知情的女孩，眼神哀伤而又喜悦，他定定地看着王芳穿着朝鲜民族服装的背影消失在绿树与丛林之中；第三次，是王文清在自己的住处告诉了王芳王成牺牲的消息之后，王芳扶着简陋房屋的石柱，哭泣着，王文清看到的是一个颤抖的瘦弱的背影，他轻轻地抚摸她的头，鼓励她把哥哥的故事写出来唱出来；第四次，是王芳和文工团队友们一起到前线去演出，她背着行李和乐器与王文清道别，他叫她“小鬼”，她叫他“主任”，然后王芳的背影消失在响着枪声闪着炮火的山腰，消失在父亲长久注视的关心和担忧的视线里；第五次，是影片结尾处，王芳与王文清在养父王复标的牵引下相认，她讶异而又喜悦地叫他“爸爸”。但是马上，炮声响起，她又要到前线去演出了，她与队友们一同向战场奔去，她瘦弱而娇小的背影奔向前线，她的两个父亲肩并肩意味深长地望着她的背影。每一次相遇又是道别，失而复得的女儿一次次用背影，来回应他的压抑的父爱和相逢的喜悦。破碎的家，逝去的亲人，伤痛的往事，在这匆忙而又温情的战场相认中被修复、慰藉。家与国也在这18年后的团圆中得到恢复和确立。 女儿，不仅仅是老革命王文清的女儿、工人阶级王复标的女儿，还是共和国的女儿。王成，也是共和国之子。父，不再是救赎者，拯救者，而是战争的发起者指挥者与慰问者旁观者，他们指东道西、安然无恙，而儿女们——年轻青春美丽的生命，却要在战场上拼死杀敌、浴血奋战，在战争的间隙歌唱鲜血、死亡、战争。那首慷慨激昂、广为传唱的《英雄赞歌》的副歌“为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她；为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花”今天听起来，未免血腥和残忍。 朱自清的散文《背影》写出了对父亲深沉的情感。《英雄儿女》中，女儿王芳的五次背影也燃起父亲王文清的炽烈的怜爱。欲说还休、欲罢不能的复杂情感，在这一次次对女儿背影的注视中表露无遗。时年53岁的田方成功地扮演了王文清这一角色。1964年的中国电影界，正经受着毛泽东的“两个批示”和“阶级斗争”论的巨大震动，《早春二月》《北国江南》已被打成了大毒草，北京电影制片厂正在被中宣部整风，时任北京电影制片厂副厂长的田方却恢复了做为一名演员的身份，置身长春电影制片厂的小白楼，静静思索自己的角色王文清。外面风雨飘摇，他的心中满是角色。在他一生出演的18部电影中，《英雄儿女》被认为是他最有代表性的作品。影片中他面对女儿时悲怆又喜悦的眼神；一边压抑一边勃发的父爱；因对往事的深思与回忆而燃尽的指间的烟蒂；灯下缝补通讯员枪袋的亲切身影；鹤般的身形、从容的步态、沉稳的语调，都为王文清这个角色增添了可信度与吸引力。这部影片成为田方的“绝唱”，这是他演出的最后一个角色，也是他参与拍摄的最后一部影片。 战争、战场，从来就是充满意识形态斗争、种族冲突、民族仇恨、阶级斗争的事件和空间，可是，《英雄儿女》却营造了一个情满人间的战场，营造了一个泪花晶莹、血浓于水的人间。战场成了家庭团圆和认亲的舞台，战事成了家事，战争成了情感的巨大管风琴。 而英雄就是这样诞生的，以死亡做代价，以瞬间做永恒，用年轻的身躯，青春和热血，撞响祖国的胜利之鼓，以宁为玉碎不为瓦全的的精神奏响一曲英雄赞歌，以生命为火种点燃共和国意识形态的灯塔。这里没有《红色娘子军》里的救赎和指引，也没有《白毛女》式的悲悯和仇恨，有的只是对战争的狂热，对胜利的渴望，对死亡的迷恋。而这一切建立在一种虚幻的爱——对朝鲜人民的爱，和一种虚幻的恨——对美国侵略者的恨——之上，战争本身也虚幻起来，虚幻而浪漫，适合兄妹偶遇的小儿女情态，适合失散18年的父女相逢，相逢并相认。战场被情感充满了——亲情、友情、阶级情、民族情，战争的冷酷和丑陋被这粘稠的情感、壮美的死亡、相认的喜悦装点得犹如庄严而盛大的仪式。 发表于《影博·影响》杂志。

壮烈牺牲的战士、情感纯厚的兄妹、失散多年的父女，战火、青春、革命、往事、歌声、鲜血、泪水，这些熟套的情节、发烫的字眼汇聚在一起，形成了这部剧寓意丰富的影片《英雄儿女》。
1952年3月初，以巴金为组长的全国文联赴朝创作小组一行17人，开始了对朝鲜战场为期半年的实地采访考察。9年之后，巴金根据自己的朝鲜之行写就的小说《团圆》，发表在1961年8月号《上海文学》上。3年以后，长春电影制片厂导演武兆堤将这部小说改编成了电影《英雄儿女》。巴金的小说《团圆》以散文般的平淡、哀伤、散漫讲述了一对失散多年的父女在朝鲜战场上相逢相认的亲情故事。电影《英雄儿女》则用亲情、激情、热情讲述了朝鲜战争期间，中国上海的一对兄妹一起去战场，哥哥战死沙场，妹妹在战场偶遇生身父亲的故事。
从小说《团圆》到电影《英雄儿女》一个最大的改编就是对王成这个角色的演绎和丰满。原小说《团圆》在提到王成时只有这么一句话：“只是王成没有能回来，他勇敢地在山头牺牲了。”导演武兆堤和编剧毛烽根据当时的一篇报告文学《向我开炮》中的真实人物蒋庆泉的故事、以及抗美援朝战争中的另外两位战斗英雄于树昌和杨根思的事迹重新塑造了王成这一形象，使得王成成为这部电影中最激动人心、热血沸腾的角色。
这是一个个儿不高、相貌平平的普通战士，他带着刚刚愈合的伤口回到前线，向团长软磨硬泡要求上战场，他那执著、热情、忠诚的性格在这一段里表露无疑。接着，他如愿以偿上了战场。他一个人越过敌人的封锁线，到达了无名高地，他如同准备野餐一下自如地准备好了枪支弹药，然后坐下来在父亲照片的背面写一首诗。在这一刻电影节奏突然缓慢下来，那是大战前的寂静，牺牲前的抒情。炮灰落在了照片上，敌人正在逼近。接下来，他打了一场真正的硬仗，一场只有电影中才会出现的浪漫而又激情的战斗——一个人和成百上千的美军对抗，敌人成排地倒下，而他巍然屹立。他一边用机关枪扫射，一边对着步话机话筒指挥炮兵，电话的那一端，指挥部里，是战事的精彩现场直播。敌人已经在他的脚下，王成对着话筒大喊：“为了胜利，向我开炮！”然后拿起爆破筒与敌人同归于尽。当他拉开导火线的那一刹那，山体变成了圣坛，他背后的天空霞光万道、云彩披金，在这圣洁的光线映衬下，王成眼神坚毅，身材高大，如同一座活的英雄雕像，然后，在轰然一场巨响之后，化为滚滚的烟云，再叠画为高山流水、青松白云，以及激昂的男声合唱音乐。除此还有再一次的寂静，死寂，人们在耳机里长久地沉默和倾听。
王成在影片第33分钟时、也就是影片三分之一处牺牲了。观众的热血沸腾了一下，很快冷却下来。王文清认出了自己的亲生女儿王芳，可是犹豫着不敢相认，故事延荡着。
事实上，影片最大的悬念是父女的相认，而英雄王成——他口袋里的那封信以及信里的父亲王复标的照片、名字——只是这相认过程必不可少的一环。而这艰难的相认是以女儿王芳的五次背影来逐渐推进的。影片一开始，师政委王文清的车在往前线去路上，被炸弹坑所阻隔，乡亲们战士们帮着抬汽车的时候，王芳出现了，一个穿着军便装的俏丽女孩，那似曾相识的惊鸿一瞥，让王文清对这个女孩留下了印象。但是，随后，女孩匆匆消失在人群中，留给他一个青春活泼的背影；第二次是，无名高地上的热战结束之后，文工团的演出，王芳与王文清再次相遇，这时候，王成已经牺牲，王文清通过王成口袋里的信，已经确定眼前的这个女孩就是自己的女儿，他装作若无其事地问：“小鬼，你叫什么名字。”女孩回答：“王芳。”王文清毫不吃惊地看着眼前这个毫不知情的女孩，眼神哀伤而又喜悦，他定定地看着王芳穿着朝鲜民族服装的背影消失在绿树与丛林之中；第三次，是王文清在自己的住处告诉了王芳王成牺牲的消息之后，王芳扶着简陋房屋的石柱，哭泣着，王文清看到的是一个颤抖的瘦弱的背影，他轻轻地抚摸她的头，鼓励她把哥哥的故事写出来唱出来；第四次，是王芳和文工团队友们一起到前线去演出，她背着行李和乐器与王文清道别，他叫她“小鬼”，她叫他“主任”，然后王芳的背影消失在响着枪声闪着炮火的山腰，消失在父亲长久注视的关心和担忧的视线里；第五次，是影片结尾处，王芳与王文清在养父王复标的牵引下相认，她讶异而又喜悦地叫他“爸爸”。但是马上，炮声响起，她又要到前线去演出了，她与队友们一同向战场奔去，她瘦弱而娇小的背影奔向前线，她的两个父亲肩并肩意味深长地望着她的背影。每一次相遇又是道别，失而复得的女儿一次次用背影，来回应他的压抑的父爱和相逢的喜悦。破碎的家，逝去的亲人，伤痛的往事，在这匆忙而又温情的战场相认中被修复、慰藉。家与国也在这18年后的团圆中得到恢复和确立。
女儿，不仅仅是老革命王文清的女儿、工人阶级王复标的女儿，还是共和国的女儿。王成，也是共和国之子。父，不再是救赎者，拯救者，而是战争的发起者指挥者与慰问者旁观者，他们指东道西、安然无恙，而儿女们——年轻青春美丽的生命，却要在战场上拼死杀敌、浴血奋战，在战争的间隙歌唱鲜血、死亡、战争。那首慷慨激昂、广为传唱的《英雄赞歌》的副歌“为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她；为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花”今天听起来，未免血腥和残忍。
朱自清的散文《背影》写出了对父亲深沉的情感。《英雄儿女》中，女儿王芳的五次背影也燃起父亲王文清的炽烈的怜爱。欲说还休、欲罢不能的复杂情感，在这一次次对女儿背影的注视中表露无遗。时年53岁的田方成功地扮演了王文清这一角色。1964年的中国电影界，正经受着毛泽东的“两个批示”和“阶级斗争”论的巨大震动，《早春二月》《北国江南》已被打成了大毒草，北京电影制片厂正在被中宣部整风，时任北京电影制片厂副厂长的田方却恢复了做为一名演员的身份，置身长春电影制片厂的小白楼，静静思索自己的角色王文清。外面风雨飘摇，他的心中满是角色。在他一生出演的18部电影中，《英雄儿女》被认为是他最有代表性的作品。影片中他面对女儿时悲怆又喜悦的眼神；一边压抑一边勃发的父爱；因对往事的深思与回忆而燃尽的指间的烟蒂；灯下缝补通讯员枪袋的亲切身影；鹤般的身形、从容的步态、沉稳的语调，都为王文清这个角色增添了可信度与吸引力。这部影片成为田方的“绝唱”，这是他演出的最后一个角色，也是他参与拍摄的最后一部影片。
战争、战场，从来就是充满意识形态斗争、种族冲突、民族仇恨、阶级斗争的事件和空间，可是，《英雄儿女》却营造了一个情满人间的战场，营造了一个泪花晶莹、血浓于水的人间。战场成了家庭团圆和认亲的舞台，战事成了家事，战争成了情感的巨大管风琴。
而英雄就是这样诞生的，以死亡做代价，以瞬间做永恒，用年轻的身躯，青春和热血，撞响祖国的胜利之鼓，以宁为玉碎不为瓦全的的精神奏响一曲英雄赞歌，以生命为火种点燃共和国意识形态的灯塔。这里没有《红色娘子军》里的救赎和指引，也没有《白毛女》式的悲悯和仇恨，有的只是对战争的狂热，对胜利的渴望，对死亡的迷恋。而这一切建立在一种虚幻的爱——对朝鲜人民的爱，和一种虚幻的恨——对美国侵略者的恨——之上，战争本身也虚幻起来，虚幻而浪漫，适合兄妹偶遇的小儿女情态，适合失散18年的父女相逢，相逢并相认。战场被情感充满了——亲情、友情、阶级情、民族情，战争的冷酷和丑陋被这粘稠的情感、壮美的死亡、相认的喜悦装点得犹如庄严而盛大的仪式。
发表于《影博·影响》杂志。 ]]> pome 2011-02-22T22:47:00+08:00 2011-02-22T22:47:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.705

只有一次，卓别林让他的主人公在影片结尾的时候成功过上了好日子，那是在《淘金记》里，夏尔洛终于在荒郊野岭淘到了金子，衣锦还乡。可是，在归去的船上，夏尔洛又穿上了那身破衣裳，为的是忆苦思甜，结果不用说又引发一场闹剧。只有这一次，夏尔洛盆钵满盈，抱得美人归。在卓别林其他的电影里，夏尔洛一开始流浪在大街上，影片结尾的时候，仍然流浪在大街上，至多是身边有一个姑娘和他一起流浪。雅克·塔蒂的电影也是如此。自始至终都是一个面对现实、现代、现状无所是从、不知所措、错误百出的人物。 看惯了好莱坞那种麻雀变凤凰，大团圆结局的影片，再看卓别林、雅克·塔蒂的电影，连最没心没肺的人，也会不由自主地忧伤起来。丑小鸭变白天鹅、毛虫变蝴蝶的谎言，只会让心灵越来越麻木、哀怨。然而，卓别林、雅克·塔蒂的电影，却让我知道，失败、落魄、郁郁寡欢、不合时宜的人，那样美，那样忧伤，那样有尊严和诗意，那是普通人的勇气和尊严，人类的勇气和尊严。一个在都市深夜的街道旁吃着方便面的旅人，感觉不到自己的忧伤，可是，卓别林、雅克·塔蒂在很多以前就为他们表达了。我们一直渴望成功和优秀，可是雅克·塔蒂却让我们不惧怕失败和平庸。杜甫贫冷交加中呼喊：安得广厦千万间。 今天看了法国动画片《魔术师》。当主人公一出现，我立刻认出了他，黑雨伞、黄风衣，很长的腿，很短的裤子。我这才发现，我是如此地怀念他——雅克·塔蒂。虽然电影完整地保存了他的电影、他的面容。可是，还是有一些让人无法释怀的思念，斯人已去。但是，他回来了。在《魔术师》里，虽然是一部画出来的动画片，可是他还是老样子。一个老派、守旧、不合时宜的魔术师，不停地被辞退，四处奔波只会糊口。可是，当他遇到旅馆里那个擦地板的女孩，所有的善良、美、“魔力”都释放了。观众的心在这一刻得到滋养和抚慰。笑容一直凝结在唇边，心中一直有一种酸楚和暖意。结尾的时候，于洛先生再次被辞退，放生了小白兔，再次离开，可是女孩却由麻雀变成凤凰，并且找到爱她的男孩。 他给女孩留了一束花、一些钱，还有一个小纸条：世界上没有魔法师。女孩和男孩双双离去。于洛先生孤独地上了一列火车。 魔法师说：世界上没有魔法师。 杜甫说，世界上没有诗。

看惯了好莱坞那种麻雀变凤凰，大团圆结局的影片，再看卓别林、雅克·塔蒂的电影，连最没心没肺的人，也会不由自主地忧伤起来。丑小鸭变白天鹅、毛虫变蝴蝶的谎言，只会让心灵越来越麻木、哀怨。然而，卓别林、雅克·塔蒂的电影，却让我知道，失败、落魄、郁郁寡欢、不合时宜的人，那样美，那样忧伤，那样有尊严和诗意，那是普通人的勇气和尊严，人类的勇气和尊严。一个在都市深夜的街道旁吃着方便面的旅人，感觉不到自己的忧伤，可是，卓别林、雅克·塔蒂在很多以前就为他们表达了。我们一直渴望成功和优秀，可是雅克·塔蒂却让我们不惧怕失败和平庸。杜甫贫冷交加中呼喊：安得广厦千万间。
今天看了法国动画片《魔术师》。当主人公一出现，我立刻认出了他，黑雨伞、黄风衣，很长的腿，很短的裤子。我这才发现，我是如此地怀念他——雅克·塔蒂。虽然电影完整地保存了他的电影、他的面容。可是，还是有一些让人无法释怀的思念，斯人已去。但是，他回来了。在《魔术师》里，虽然是一部画出来的动画片，可是他还是老样子。一个老派、守旧、不合时宜的魔术师，不停地被辞退，四处奔波只会糊口。可是，当他遇到旅馆里那个擦地板的女孩，所有的善良、美、“魔力”都释放了。观众的心在这一刻得到滋养和抚慰。笑容一直凝结在唇边，心中一直有一种酸楚和暖意。结尾的时候，于洛先生再次被辞退，放生了小白兔，再次离开，可是女孩却由麻雀变成凤凰，并且找到爱她的男孩。
他给女孩留了一束花、一些钱，还有一个小纸条：世界上没有魔法师。女孩和男孩双双离去。于洛先生孤独地上了一列火车。
魔法师说：世界上没有魔法师。
杜甫说，世界上没有诗。 ]]> pome 2011-01-19T17:05:00+08:00 2011-01-19T17:05:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.702

生于斯世的无奈之一在于，信息太过发达。那些你不喜欢的人、事、物、消息、光盘、书籍、观点，总是会各种各样的面目、渠道、方式抵达你的眼睛、耳朵、双手。无论你怎样抗拒，都没有用。当然，还是我的抵抗力不够。 一个人，无论他多有名，多成功，影响有多大，粉丝有多少，都不会影响我对他的反感和判断。当然，厌恶和反感也是不必了，因为这还是消耗了我的能量，增强了他的能量。但愿他能记得，我们都是世间的一个凡人。不必站在道德至高点上，时时想着救世，先有这样的平等意识人道主义的开始。一个人无法救另一个人，更别说拯救世界。历史上那些声称要救世救人的政治人物，最后都成为了暴君和传奇，他只是用千万人的生命和鲜血成就了他自己。神可以救人，不是腾云驾雾，锄强扶弱，而是用爱唤起人的自救意识。仅此而已。如果人不想自救，谁也救不了他。

一个人，无论他多有名，多成功，影响有多大，粉丝有多少，都不会影响我对他的反感和判断。当然，厌恶和反感也是不必了，因为这还是消耗了我的能量，增强了他的能量。但愿他能记得，我们都是世间的一个凡人。不必站在道德至高点上，时时想着救世，先有这样的平等意识人道主义的开始。一个人无法救另一个人，更别说拯救世界。历史上那些声称要救世救人的政治人物，最后都成为了暴君和传奇，他只是用千万人的生命和鲜血成就了他自己。神可以救人，不是腾云驾雾，锄强扶弱，而是用爱唤起人的自救意识。仅此而已。如果人不想自救，谁也救不了他。 ]]> pome 2010-12-23T22:30:00+08:00 2010-12-23T22:30:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.699

]]> hooxi 2010-11-07T01:57:00+08:00 2010-11-07T01:57:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.682

]]> hooxi 2010-10-18T21:39:00+08:00 2010-10-18T21:14:00+08:00 tag:独立·葵花·电影,2012:0-独立·葵花·电影.676

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