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春天突然就来了

Thu, 15 Mar 2012 01:12:00 +0800

1、有想运动的冲动，于是重拾搁置了两年之久的羽毛球拍，不知道我这老胳膊老腿儿是否还能坚持下来一场？
2、有想拍花花草草的冲动，于是打算再进一只微距镜头，这样我的GF3基本上就能应付一切了（当然，拍月亮、打鸟的话还差一些，不过，我不care那些玩意儿，每个人拍都是一样的月亮和鸟，就算了）。
3、有想看电影的冲动，于是发现双桥新开了一家影城，据说有8个厅。这样走路就可以过去看电影了。但最近没什么好片子。不过听说《武训传》出DVD了，得收一个。
4、有想出游的冲动。于是在网上发现终南山居然还有隐士。不过我不信佛不信道，也没做好出世的打算。不过倒是可以考虑在那里赁一小屋，了此一生。
5、有想美餐一顿的冲动，于是发现朝阳路上有一家小东北菜馆，里面居然有酱焖鲫瓜子。不过太贵了，那么小的鲫瓜子，居然要我10块钱一条。我就想起了我当年在嫩江边上，在达斡尔族村吃柳蒿芽炖鲫瓜子的往事。
总之，春天来了，该吃吃，该玩玩，该乐乐，该拍拍，该看看，该睡睡。

尤伦斯当代艺术中心：阿涅斯•瓦尔达电影展

Fri, 02 Mar 2012 20:26:00 +0800

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“阿涅斯的海滩”- 阿涅斯•瓦尔达电影展

活动资料
“阿涅斯的海滩”是一次不容错过的关于阿涅斯瓦尔达的回顾展，在北京、武汉、上海三个城市，从装置、摄影和电影艺术等多方面去发现这位83岁，不断创作的艺术家的方方面面。
在电影艺术单元内，尤伦斯当代艺术中心(UCCA)将从3月3日至11日以胶片的形式放映瓦尔达的多部代表作，包括：《阿涅斯的海滩》、《南特的雅克德米》、《拾穗者》、《天涯沦落女》、《5至7时的奇奥》、《瓦尔达短片集》。

3月10日的短片集放映将由瓦尔达到场亲自介绍，并和法国著名影评人，前《电影手册》主编让-米歇尔-付东、北京电影学院张献民教授一起，于3月11日来到尤伦斯现场，与观众探讨电影艺术的发生和创作。

排片表
3月3日 17:30 《南特的雅克德米》
3月4日 14:00 《拾穗者》
3月4日 19:00 《天涯沦落女》
3月10日 16:30 《5至7时的奇奥》
3月10日 19:00 《瓦尔达短片集》 *阿涅斯瓦尔达将出席放映前的观影介绍
3月11日 16:00 《阿涅斯的海滩》 *阿涅斯瓦尔达，让-米歇尔-付东，和张献民将出席观影后的对谈和观众交流

影片介绍
《南特的雅克德米》
118分钟. 1991年. 中英文字幕.
在30年代末，雅克德米还是个8岁的小孩，他的父亲拥有一个汽车库，他的母亲则是一位理发师，有着的家庭生活。他的父亲希望他学习机械，他却喜欢唱歌爱看电影，对所有类型的演出形式都着迷，他买了一架照像机拍摄他的第一个业余影片。这部影片是瓦尔达对丈夫的生平记录，通过最亲密的人的角度，对雅克德米童年和职业生涯进行了一次全方位观察。

《拾穗者》
82分钟. 1999/2000. 中英文字幕.
年过七旬的阿涅斯•瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”，过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。世界真是奇妙，一些表面看来与拾荒毫不相干的人和事，其实关系十分密切，比如一位兼做心理医生的葡萄园主，发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达自己就是一个拾荒者，不时从镜头后面走到镜头前面，主观的表达自己的见解。

《天涯沦落女》
105分钟. 1985年. 中英文字幕
一个冬天的清晨，法国南部村庄的沟壕里出现了一个年轻女人的尸体。在警察的调查下，死者莫娜的流浪岁月由此被揭开。她身背大包四处露营，与落魄的流浪汉同居在一处房子里，一起抽烟睡觉。一个老妇人的女仆尤兰德满心羡慕莫娜和流浪汉的自在状态，不满男友保罗的简单粗暴。某夜保罗入室行窃打昏流浪汉，莫娜随即不辞而别。接下来她遇到了一对放牧的夫妇，他们给了她土地和住所，期望她能努力过上平静踏实的日子。莫娜不以为然重新上路，在路上搭便车结识了以研究树木为职业的兰迪尔，兰迪尔给予了莫娜短暂的帮助后两人便分道扬镳。一路上，莫娜变得越加孤僻和沉默…

《五至7时的奇奥》
90分钟. 1962年. 中英文字幕
讲述的是一个女歌手Cléo两个小时的生活。她在等待癌症的诊断结果。然后她离开了她那索然无味的男友，开始像个独立的女性那样穿越巴黎。她穿上一身黑装，摘掉假发，试着从全新的角度看问题，并且在她的朋友Dorothée身上学到不少东西。最后她碰到一个富有爱心的即将出征的战士，后者陪着她去看检查结果。这时Cléo已经学会怎样面对未知的将来。

《瓦尔达短片集》
133 分钟. 中英文字幕
-《Coasting along the coast》(1958) 26 分钟
纪录片沿着南欧地中海沿岸一度假胜地里维埃拉一路拍摄：异域的风景，假期，充满了狂欢和伊甸园的味道；影片伴着小岛的风景，在德勒吕的音乐中结束。
-《Yanco叔叔》 (1967) 18 分钟
这是瓦尔达为她的画家叔叔拍摄的人物传记。让•瓦尔达住在旧金山市古老的街区，这儿既是城市的学术重镇，也是波西米亚的中心。这个希腊人与拉丁样式的船一同出海，画着拜占庭的城市。不仅如此，他还参与美国年轻一代的运动，嬉皮士们和不务学业的美国少年来到他的船务…
-《你好Cubanos》 (1962-63) 28 分钟
卡斯特罗上台后的四年，瓦尔达从古巴带回了1800张照片，并用这些照片制作了这部有趣的短片。
-《一分钟一影像》 (1983) 26 分钟
170幅摄影组成的1分钟系列短片，由阿涅斯•瓦尔达评说，并在每一集的最后给出摄影者姓名，此短片共收集其中的14集。
《你知道，你的楼梯很漂亮》 (1986) 3 分钟
短片是瓦尔达给法国电影资料馆50年拍的宣传片, 资料馆在Palais de Chaillot的时候, 人们需要走下台阶去看电影, 然后走上台阶去资料馆。
-《麦当劳桥上的未婚妻》 (1961) 5 分钟
这部默片是《5时至7时的克莱奇奥》的一部分，讲述了一个男人，带上墨镜后对生活的视角就变得灰暗，摘下墨镜就会变好。
-《7个房间、厨房和浴室》 (1984) 27 分钟
短片关于一个大而空的房间。它真的是空的吗？或许曾经有个家庭在这儿生活过或即将开始在这儿生活；或许一个年轻的女孩正计划着从这儿逃走；或许过去生活在那儿的人就从未离开过… 房间里的墙就在讲述时间的故事。

《阿涅斯的海滩》
110分钟. 2008/2009年. 中英文字幕
回到和她生命息息相关的海滩，八十岁的阿涅斯•瓦尔达，在生日之际以《阿涅丝的海滩》这部充满温情的幽默佳片为自己庆寿。影片不乏幽默和情感的回述了职业开始时从事舞台摄影的经历，利用重构的手法，重现了作为法国新浪潮代表的她，与丈夫德米一生中的重大事件：她的女权主义，她的古巴、中国和美国之旅，她作为独立制片的生活和家庭生活，一位自由而好奇的女性。

关于导演及嘉宾

阿涅斯.瓦尔达
阿涅斯.瓦尔达1928年生于布鲁塞尔，她与四个兄弟姐妹在比利时度过了童年。1940年，全家人因为战争的原因离开了比利时，来到法国南部的赛特，随后她在巴黎索邦大学和卢浮美术学院结束学业，获得摄影专业技能文凭。1948年，她成为让.维拉尔的摄影师，并应邀参加阿维尼翁戏剧音乐节，随后加入了以著名演员热拉.菲利普为灵魂人物的国家人民剧院。1954年，她在自家庭院举办首次个展，随后多次举行了关于中国和古巴的摄影展。渐渐的，利用各种旅行与访问的机会，她拍摄了许多匿名的肖像与当时的名人像。同年，阿涅斯.瓦尔达在毫无基础的情况下转往电影方向发展。她先是成立了电影合作社Ciné- Tmaris，并以此制作拍摄了她的第一部短片《短角情事》，这部电影随后为她赢得了“新浪潮之母”的名声。她最著名的电影包括：《5时至7时的克莱齐奥》、《幸福》、《天涯沦落女》（1985年威尼斯电影节金狮奖）、《南特的雅克》、《拾穗者》。

让-米歇尔-付东
法国著名影评人，记者，电影史学家
毕业于巴黎大学历史学专业，曾在法国时事周刊《观点》（Le Point），《世界报》（Le Monde）任记者和影评人，2003年至2009年任《电影手册》主编。著有《法国现代电影史：从新浪潮到今天》，《民族映像》，《论侯孝贤》，《伍迪 •艾伦谈话录》，《杨德昌的电影世界》等。

张献民
北京电影学院教授；独立电影批评家、策展人；中国独立影像年度展（CIFF）组委会主席；影弟工作室创办人；独立电影基金主持人；曾出版独立电影批评文集《看不见的影像》、《一个人的影像》（与张亚璇合著）；曾监制独立电影《街口》、《青年》、《金碧辉煌》、《举自尘土》等；曾出演电影《巫山云雨》、《举自尘土》、《颐和园》等。

票务
15元/成人
10元/学生（凭有效学生证）
网上购票：请登录http://e.mosh.cn/10295在线购票

长安上元夜，2012

Mon, 13 Feb 2012 04:21:00 +0800

王嘉夜，20120129

Sun, 29 Jan 2012 15:07:00 +0800

芭比娃娃

Sun, 08 Jan 2012 15:30:00 +0800

（拍摄于北京卡通艺术博物馆，用目前世界最小微单相机松下GF3拍摄，镜头为松下X14-42MM 饼干变焦镜头）

侯孝贤谈电影

Thu, 29 Dec 2011 05:36:00 +0800

今天看剪辑班的同学作业展，随口说到了侯孝贤，引用了他曾经说过的一句话：“拍了这么多年，才发现电影的秘密原来就是视点。”原话我找不到了，但绝对是他说过的。具体是在什么样的情境下、谈哪部影片时说的（我记得是在谈《咖啡时光》时说的），我忘记了。回来赶紧补课，却没找到。
不过，却勾起了我对侯孝贤的观影记忆，立刻重看了他的《戏梦人生》，发现还是这样的电影让我心旷神怡。那些所谓的票房大片，所谓的好莱坞，去他的吧！简直是污染和毒化我的心灵！
也提醒了我，随时要把见到的有用的东西保留下来。这是我今天关于侯孝贤电影的几篇文字的摘要——

1、谈长镜头
長鏡頭怎麼來的？是為了解決問題。我的演員大多不是職業的，鏡頭拉近後，一個個嚇得要命，根本無法表演，那好，我就後退，遠一點嘛。
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
侯孝贤笑说，这种长镜头风格的形成，最初却是为了照顾非职业的群众演员，“镜头一贴上，他们立刻大脑一片空白，台词都不会说了，所以我离得远一点，再远一点，直到他们忘记摄像机的存在。”
——侯孝贤：电影只有好坏之分没有商业艺术之分
景深深得不行……
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
谈镜头是在解决问题，你在解决过程中发生了形式。为什么叫解决问题？我们的镜头从这里到那里你怎么演？那你就喜欢在一个屋内的，找一个角度，这会发现一个问题，你个人就要走到前面来讲对白，讲完就走，那是干什么呢？是舞台剧吗？这就有一个问题，你要决定这个剧本的时间是早上还是中午还是晚上。因为每一个时间人的行为是不一样的，我举一个最简单的例子，吃饭前妈妈通常是在饭桌，还没有进厨房，是在准备材料。假如一个儿子从外面回来是时间状况？可能进去了看不到人，一下子就出来了，就这样拍，拍完了以后感觉不对劲。所以就是呈现了一个时间戏，因为戏剧是挤压在戏剧的节奏上，你这边起，这边落。我这个很快，很自然的。开始了你自然就慢慢知道，所有居住的范围和地方，你拍一个咖啡厅，基本上来的人是什么样的人。你做久了就马上就知道，然后你会知道什么人哪一个时间段在这里，最高峰是什么时候。你就会判断这个高峰是为什么，你就是会摸索出这里的一个生活的轨迹。那你在拍摄的时候，你就要哪一种轨迹，哪一种轨迹你感觉很契合你想要表达的。
——07年10月侯孝贤北京访问
设计长镜头这种形式，就是为了解决问题。对非演员来说，你一个轨道推倒他面前，他会发呆，不知道怎么演。怎么办？远一点可以吧？不要动，就固定在那里。找到一个过瘾的景深，再然在调度，你会决定时间，因为每个时间生活的轨迹是不一样的。
——整理一些侯孝贤访谈和演讲的语录,真的是太受用了.
当摄影机架在较远的位置，狭小的室内空间就尽在眼底，人在这一方空间里活动，生活的轨迹便在静止的镜头里缓缓展开，在凝滞的空间里，时间的痕迹隐隐浮现，吃饭摘菜闲谈任由琐碎中渐渐渗出寂寞与悲凉他在拍摄前仅仅决定人物活动的时续，其后，忠实于角色的内心，忠实于事态的发展：我喜欢时间与空间在当下的痕迹，人在这个痕迹里头活动我花非常大的力气在追索这个痕迹，捕捉人的姿态和神采。
——侯孝贤：电影追求的是简单的深邃

2、谈造型
对于电影，我一直在想：“怎么样才能饱有直觉？”那是非常困难的，甚至是不可能的。那么，在这个“不可能”而你“非常执意要做”的时候，这中间就会产生一种造型，我所说的造型就是指电影的表象、内容。造型最好的时候就是你似懂非懂的时候，如果理清了，热度也就不够了。[hooxi注：这段话简直就是对中国电影说的。现在的中国电影，已经完全陷入了“造型”的误区。这是从第五代就开始了的。]
——侯孝贤：所有好看电影都是从真实而来

3、谈演员
梁朝伟在拍摄《色，戒》时，兴奋地给侯孝贤打电话，说李安的西式拍摄方法，让他新奇过瘾，表演精准到一个镜头可以重复拍10多次。而在王家卫的影片中，梁朝伟常常被灌醉后开始拍戏，而侯孝贤则是什么都不说，点点头，你可以开始了。
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
他還習慣用星座去分析人，比如劉嘉玲是射手座，自然演戲時現場的爆發力很強。而舒淇與他同屬白羊座，性格強悍，他會順著那股飆勁引導她，在試拍的時候甚至讓她發怒，最後剪輯時用的其實就是試拍鏡頭。《千禧曼波》在坎城影展上映時，舒淇看了自己的表演後，哭了很久，從業這麼久，她第一次看到自己在銀幕上是另一種狀態。“但這種方式帶來的張力用一次就不靈了，她飆完之後發現我原來是個紙老虎，哈哈。”
——走近侯孝賢:"最好的時光"在自覺與不自覺間
（你是怎样挑选演员的）我就看(他)很小的动静，再看他的样子。
——07年10月侯孝贤北京访问
对非演员来说，你一个轨道推到他面前，他会发呆，不知道怎么演。怎么办？远一点可以吧？不要动，就固定在那里。找到一个过瘾的景深，再然再调度，你会决定时间，因为每个时间生活的轨迹是不一样的。
——侯孝贤现在已不是我最好的时光
我一开始是觉得舒淇的肢体语言很好，才找她来拍。她很强的，她就是要跟我较劲，我就利用她这个强度，让舒淇在现场和对手演员直接形成‘反射’，结果那场戏如果不是我喊停，她几乎要拿椅子去砸对方了。后来在戛纳，舒淇看到片子，激动得哭了出来，她从来没有见过自己在银幕上是这个样子，我想，那一刻她知道如何演戏了，而且她也知道了这条路很难。
——侯孝贤现在已不是我最好的时光

4、谈吃饭
我最喜欢拍吃饭，因为对非演员来讲，吃饭最容易。我拍吃饭戏，一定在吃饭的时间，一定在演员都饿的时候，一定是炒热的菜端上桌子，有时候我还自己去炒。你说他们吃得多开心？吃饭是一种反射状态，不必学的。《悲情城市》最后一幕吃饭就是这样拍，我只要一个状态。什么能大过生活本身呢？再大的悲哀，最后也要落在生计吃喝上面啊。
——侯孝贤现在已不是我最好的时光

5、谈观众
如果必须去思考如何面对观众，协调自己的电影，很容易会失去些东西。所以我宁愿选择另一条路，我做我自己，背对观众。我会坚持拍自己的故事，拍到不能拍为止。
——侯孝贤回应名气大得奖少：我已错过最好的时光
今天，小津的作品被奉为艺术片的经典，然而在它们刚上映时，部部是卖座片。……为什么许多被视作艺术片的经典，在它们诞生的那个年代是成功的商业片？这些年来，究竟是拍电影的人出问题了，还是看电影的人出问题了？
——侯孝贤：电影追求的是简单的深邃

6、谈导演
一个导演只能拍一部电影，关注的方法可以变化，但是角度就是那一个。
——侯孝贤现在已不是我最好的时光

7、谈经历
（谈《風櫃來的人》）我看過的曹雪芹、張愛玲、沈從文，親人的離世，台北的鄉下，所有的經歷混雜在一起，像一根油裏的繩子，一點就著。

8、谈音乐
（侯孝贤唱歌）1986年，他就出過一張名叫《太陽》的閩南語專輯，當然也是他唯一的一張專輯。1992年他和林強演唱過影片《少年也，安啦》裏的一曲《無聲的所在》，1993年《戲夢人生》裏演唱過《港邊惜別》，1995年的《好男好女》中則和伊能靜一起唱過山歌。在台北的KTV的歌曲庫中都能找到侯孝賢的曲目。1997年法國導演阿薩亞斯向他致敬的紀錄片《侯孝賢畫像》的結尾，便是他在卡拉OK廳裏接連唱了幾首歌。不過，在北京的KTV裏，他卻疲憊地睡著了。

电影要死（by 毛尖）

Fri, 02 Dec 2011 23:37:00 +0800

[hooxi注：这个必须要转，好久没有看到这么犀利的文字了。现在还有多少人在谈论电影的“景别”、“剪接”问题？电视剧的标准已经全面取胜在电影院里了（从《风声》的电视剧风格的海报出现在万达电影院门前时我就觉得太可笑了）。电影不死，这帮人是不会善罢甘休的。还是那个最古老的问题：电影是什么？]

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电影要死

by 毛尖

　　《失恋33天》在豆瓣上红火的时候，我没关心；《失恋33天》在电影院红火的时候，我也没上心。活过了西门庆的年龄，失恋这样的题材，对我来说，太清新。

　　不过朋友传了我几句中西结合巅峰对联后说，《失恋33天》就是这样的产品，我马上冲进了电影院。

　　中西对联第一款是：

　　但使龙城飞将在，Come on baby don't be shy。

　　这个对联展示了《33》的巨大张力。《33》最初只是网上的一个热门帖，本来无所谓小说，看得人多了，也就成了书。成了书之后呢，竟然还有人敢拍成电影，竟然还火爆，中间的弹性只能用“龙城飞将”和“don't be shy”来表达。

　　故事很平常：婚礼策划师黄小仙被闺蜜抢了男友，伤心欲绝但还是hold住了自己，三十三天时间，舔伤口的同时，她和原来针锋相对的娘娘腔同事王小贱有了新可能。这种情节能火吗？所以，开始一直没人投资这电影，导演滕华涛虽然有《蜗居》当名片，但是，电影圈从来就看不起干电视剧的，“又来了个拍电视剧的”，当时指的就是滕华涛。

　　可是，滕哥就他妈的用电视剧的方法论指导电影，而且，成功了。正所谓，龙城飞将在，电视剧don't be shy。

　　对联第二款是：

　　雕栏玉砌应犹在，Baby baby one more time。

　　这段对联说出了《33》的风格。本来呢，雕栏玉砌，指的是王家卫类型的电影，发丝眼神鞋跟衣领都各自有灯光伺候，当然，最说明问题的还是台词：1960年4月16号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟，从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。

　　这种精确到分钟的台词，疯狂过一代小资。不过，当代观众明白了，雕栏玉砌的口诀就是：无聊动作+绕口时间+无聊动作，比如：离开操场后的五小时四十八分零五秒，我走近了澡堂。《33》从题材题目到提纲，都有王家卫的影子，电影中我们一直也能听到王家卫兮兮的句子。好在，豆瓣有人民，人民不腥臊，王家卫上半身，王小贱下半身，《33》台词成为网络新宠，恰是文艺青年接受了庸俗原理：情义千斤，不敌胸脯四两。不过，原理归原理，爱情还继续，这个电影能让当代青年集体鼓掌，就是因了“雕栏玉砌”和“one more time”之间来回腾挪的泡泡沫沫，而这种泡泡沫沫，没有电视剧经验指定做不好。

　　最后，中西对联压轴款：

　　安能摧眉折腰事权贵，I would rather be a gay!

　　这款对联，特别适合用来表达《33》的精神，尤其是体现在文章身上的那股子豪情加贱情。另外，我觉得这款对联还特别适合叫滕华涛送给贾樟柯。

　　11月13日，贾樟柯发了条微博：“中景接中景，中景跳全景，接着中景接中景。音乐接音乐。通片如此。好吧，恭喜。”很快，网友认定贾樟柯讽刺的是《33》；很快，贾樟柯受到天南地北网友讥讽；很快，贾樟柯出来否认，他不是讽刺《33》。

　　我不知道贾樟柯到底讽刺的是谁，但是，听描述《33》可以对号入座，再加上，电影圈讽刺电视剧圈，一向就是这种语调和语法。可是,电影圈这个时候还用这种语气说话，真是找死。说到底，《33》的成功，不是电影的胜利，那是电视剧的胜利，是中景接中景的胜利。Baby baby，大家都不要装B，今天的中国电影，如果没有电视剧明星撑着场子，还叫中国电影？还能做大买卖？权贵兮兮的电影圈，再不向电视剧学习，就算全景中景近景三位一体，也要死了。

　　《33》完胜大银幕，一比三十的投入和产出，放在电影史里，都不是运气可以解释，所以，虽然《33》没有格外激动我，但电视剧进军电影的大豪情，却让人感到一个影像新时代的脉搏。

百老汇电影中心近期的两个影展

Wed, 26 Oct 2011 20:55:00 +0800

2011年第二届“西班牙电影”当代影展

10/21 周五 19:00《崩溃边缘的女人》（开幕式）
10/22 周六 14:00《天生命苦》
10/22 周六 16:00《城市广场》
10/23 周日 14:00《深海》
10/23 周日 16:00《活埋》
10/24 周一 19:00《没有钢琴的女人》
10/24 周一 20:40《高度设防地带》
10/25 周二 19:00《深海》 Q&A
10/25 周二 21:00《活埋》
10/26 周三 19:00《夜曲》
10/26 周三 20:30《天生命苦》
10/27 周四 19:00《布鲁克》
10/27 周四 20:40《城市广场》
10/28 周五 19:00《活埋》
10/28 周五 21:20《没有钢琴的女人》
10/29 周六 14:00《高度设防地带》
10/29 周六 16:00《布鲁克》
10/30 周日 14:00《夜曲》
10/30 周日 16:00《崩溃边缘的女人》

杨德昌电影回顾展（这个值得看胶片，以前看的DVD画质都不好）

10月29日周六 18:00 开幕式《光阴的故事》In Our Time （Opening Film）
10月30日周日 19:30《青梅竹马》Taipei Story
10月31日周一 19:30《海滩的一天》That Day, on the Beach
11月01日周二 19:30《恐怖分子》Terrorizers

电影中心展映影片价格
票价Price: ￥60
老人、学生Senior & Student: ￥50
bc100会员 bc100 Member:￥40
bcv1000会员bcv1000 Member Price:￥30

地址Address: 东直门香河园路1号当代MOMA T4座百老汇电影中心
T4, China MOMA North Section, No.1 Xiangheyuan Street, Dongzhimenwai, Beijing
订票电话：84388202
咨询电话: 84388258-8001
会员部电话：84388258-8008

北京国际电影季：精选片目和放映日程

Sat, 23 Apr 2011 14:44:00 +0800

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《大地惊雷》：万达CBD影城/时间：4月23日16:00-18:00
《烈日灼人》：万达CBD影城/时间：4月25日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月26日20:00-22:00
《西伯利亚理发师》：万达CBD影城/时间：4月26日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月27日14:00-16:00
《安吉莉卡奇遇》：UME国际影城双井店/时间：4月27日16:00-18:00、新世纪影院1厅/时间：4月28日14:00-16:00

《英雄儿女》：玉碎的英雄瓦全的祖国

Fri, 11 Mar 2011 21:54:00 +0800

英雄在战场才有价值，祖国在异国才有意义，电影经历了时间才显出它的品格。
壮烈牺牲的战士、情感纯厚的兄妹、失散多年的父女，战火、青春、革命、往事、歌声、鲜血、泪水，这些熟套的情节、发烫的字眼汇聚在一起，形成了这部剧寓意丰富的影片《英雄儿女》。
1952年3月初，以巴金为组长的全国文联赴朝创作小组一行17人，开始了对朝鲜战场为期半年的实地采访考察。9年之后，巴金根据自己的朝鲜之行写就的小说《团圆》，发表在1961年8月号《上海文学》上。3年以后，长春电影制片厂导演武兆堤将这部小说改编成了电影《英雄儿女》。巴金的小说《团圆》以散文般的平淡、哀伤、散漫讲述了一对失散多年的父女在朝鲜战场上相逢相认的亲情故事。电影《英雄儿女》则用亲情、激情、热情讲述了朝鲜战争期间，中国上海的一对兄妹一起去战场，哥哥战死沙场，妹妹在战场偶遇生身父亲的故事。
从小说《团圆》到电影《英雄儿女》一个最大的改编就是对王成这个角色的演绎和丰满。原小说《团圆》在提到王成时只有这么一句话：“只是王成没有能回来，他勇敢地在山头牺牲了。”导演武兆堤和编剧毛烽根据当时的一篇报告文学《向我开炮》中的真实人物蒋庆泉的故事、以及抗美援朝战争中的另外两位战斗英雄于树昌和杨根思的事迹重新塑造了王成这一形象，使得王成成为这部电影中最激动人心、热血沸腾的角色。
这是一个个儿不高、相貌平平的普通战士，他带着刚刚愈合的伤口回到前线，向团长软磨硬泡要求上战场，他那执著、热情、忠诚的性格在这一段里表露无疑。接着，他如愿以偿上了战场。他一个人越过敌人的封锁线，到达了无名高地，他如同准备野餐一下自如地准备好了枪支弹药，然后坐下来在父亲照片的背面写一首诗。在这一刻电影节奏突然缓慢下来，那是大战前的寂静，牺牲前的抒情。炮灰落在了照片上，敌人正在逼近。接下来，他打了一场真正的硬仗，一场只有电影中才会出现的浪漫而又激情的战斗——一个人和成百上千的美军对抗，敌人成排地倒下，而他巍然屹立。他一边用机关枪扫射，一边对着步话机话筒指挥炮兵，电话的那一端，指挥部里，是战事的精彩现场直播。敌人已经在他的脚下，王成对着话筒大喊：“为了胜利，向我开炮！”然后拿起爆破筒与敌人同归于尽。当他拉开导火线的那一刹那，山体变成了圣坛，他背后的天空霞光万道、云彩披金，在这圣洁的光线映衬下，王成眼神坚毅，身材高大，如同一座活的英雄雕像，然后，在轰然一场巨响之后，化为滚滚的烟云，再叠画为高山流水、青松白云，以及激昂的男声合唱音乐。除此还有再一次的寂静，死寂，人们在耳机里长久地沉默和倾听。
王成在影片第33分钟时、也就是影片三分之一处牺牲了。观众的热血沸腾了一下，很快冷却下来。王文清认出了自己的亲生女儿王芳，可是犹豫着不敢相认，故事延荡着。
事实上，影片最大的悬念是父女的相认，而英雄王成——他口袋里的那封信以及信里的父亲王复标的照片、名字——只是这相认过程必不可少的一环。而这艰难的相认是以女儿王芳的五次背影来逐渐推进的。影片一开始，师政委王文清的车在往前线去路上，被炸弹坑所阻隔，乡亲们战士们帮着抬汽车的时候，王芳出现了，一个穿着军便装的俏丽女孩，那似曾相识的惊鸿一瞥，让王文清对这个女孩留下了印象。但是，随后，女孩匆匆消失在人群中，留给他一个青春活泼的背影；第二次是，无名高地上的热战结束之后，文工团的演出，王芳与王文清再次相遇，这时候，王成已经牺牲，王文清通过王成口袋里的信，已经确定眼前的这个女孩就是自己的女儿，他装作若无其事地问：“小鬼，你叫什么名字。”女孩回答：“王芳。”王文清毫不吃惊地看着眼前这个毫不知情的女孩，眼神哀伤而又喜悦，他定定地看着王芳穿着朝鲜民族服装的背影消失在绿树与丛林之中；第三次，是王文清在自己的住处告诉了王芳王成牺牲的消息之后，王芳扶着简陋房屋的石柱，哭泣着，王文清看到的是一个颤抖的瘦弱的背影，他轻轻地抚摸她的头，鼓励她把哥哥的故事写出来唱出来；第四次，是王芳和文工团队友们一起到前线去演出，她背着行李和乐器与王文清道别，他叫她“小鬼”，她叫他“主任”，然后王芳的背影消失在响着枪声闪着炮火的山腰，消失在父亲长久注视的关心和担忧的视线里；第五次，是影片结尾处，王芳与王文清在养父王复标的牵引下相认，她讶异而又喜悦地叫他“爸爸”。但是马上，炮声响起，她又要到前线去演出了，她与队友们一同向战场奔去，她瘦弱而娇小的背影奔向前线，她的两个父亲肩并肩意味深长地望着她的背影。每一次相遇又是道别，失而复得的女儿一次次用背影，来回应他的压抑的父爱和相逢的喜悦。破碎的家，逝去的亲人，伤痛的往事，在这匆忙而又温情的战场相认中被修复、慰藉。家与国也在这18年后的团圆中得到恢复和确立。
女儿，不仅仅是老革命王文清的女儿、工人阶级王复标的女儿，还是共和国的女儿。王成，也是共和国之子。父，不再是救赎者，拯救者，而是战争的发起者指挥者与慰问者旁观者，他们指东道西、安然无恙，而儿女们——年轻青春美丽的生命，却要在战场上拼死杀敌、浴血奋战，在战争的间隙歌唱鲜血、死亡、战争。那首慷慨激昂、广为传唱的《英雄赞歌》的副歌“为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她；为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花”今天听起来，未免血腥和残忍。
朱自清的散文《背影》写出了对父亲深沉的情感。《英雄儿女》中，女儿王芳的五次背影也燃起父亲王文清的炽烈的怜爱。欲说还休、欲罢不能的复杂情感，在这一次次对女儿背影的注视中表露无遗。时年53岁的田方成功地扮演了王文清这一角色。1964年的中国电影界，正经受着毛泽东的“两个批示”和“阶级斗争”论的巨大震动，《早春二月》《北国江南》已被打成了大毒草，北京电影制片厂正在被中宣部整风，时任北京电影制片厂副厂长的田方却恢复了做为一名演员的身份，置身长春电影制片厂的小白楼，静静思索自己的角色王文清。外面风雨飘摇，他的心中满是角色。在他一生出演的18部电影中，《英雄儿女》被认为是他最有代表性的作品。影片中他面对女儿时悲怆又喜悦的眼神；一边压抑一边勃发的父爱；因对往事的深思与回忆而燃尽的指间的烟蒂；灯下缝补通讯员枪袋的亲切身影；鹤般的身形、从容的步态、沉稳的语调，都为王文清这个角色增添了可信度与吸引力。这部影片成为田方的“绝唱”，这是他演出的最后一个角色，也是他参与拍摄的最后一部影片。
战争、战场，从来就是充满意识形态斗争、种族冲突、民族仇恨、阶级斗争的事件和空间，可是，《英雄儿女》却营造了一个情满人间的战场，营造了一个泪花晶莹、血浓于水的人间。战场成了家庭团圆和认亲的舞台，战事成了家事，战争成了情感的巨大管风琴。
而英雄就是这样诞生的，以死亡做代价，以瞬间做永恒，用年轻的身躯，青春和热血，撞响祖国的胜利之鼓，以宁为玉碎不为瓦全的的精神奏响一曲英雄赞歌，以生命为火种点燃共和国意识形态的灯塔。这里没有《红色娘子军》里的救赎和指引，也没有《白毛女》式的悲悯和仇恨，有的只是对战争的狂热，对胜利的渴望，对死亡的迷恋。而这一切建立在一种虚幻的爱——对朝鲜人民的爱，和一种虚幻的恨——对美国侵略者的恨——之上，战争本身也虚幻起来，虚幻而浪漫，适合兄妹偶遇的小儿女情态，适合失散18年的父女相逢，相逢并相认。战场被情感充满了——亲情、友情、阶级情、民族情，战争的冷酷和丑陋被这粘稠的情感、壮美的死亡、相认的喜悦装点得犹如庄严而盛大的仪式。
发表于《影博·影响》杂志。

魔法师和女孩

Tue, 22 Feb 2011 22:47:00 +0800

只有一次，卓别林让他的主人公在影片结尾的时候成功过上了好日子，那是在《淘金记》里，夏尔洛终于在荒郊野岭淘到了金子，衣锦还乡。可是，在归去的船上，夏尔洛又穿上了那身破衣裳，为的是忆苦思甜，结果不用说又引发一场闹剧。只有这一次，夏尔洛盆钵满盈，抱得美人归。在卓别林其他的电影里，夏尔洛一开始流浪在大街上，影片结尾的时候，仍然流浪在大街上，至多是身边有一个姑娘和他一起流浪。雅克·塔蒂的电影也是如此。自始至终都是一个面对现实、现代、现状无所是从、不知所措、错误百出的人物。
看惯了好莱坞那种麻雀变凤凰，大团圆结局的影片，再看卓别林、雅克·塔蒂的电影，连最没心没肺的人，也会不由自主地忧伤起来。丑小鸭变白天鹅、毛虫变蝴蝶的谎言，只会让心灵越来越麻木、哀怨。然而，卓别林、雅克·塔蒂的电影，却让我知道，失败、落魄、郁郁寡欢、不合时宜的人，那样美，那样忧伤，那样有尊严和诗意，那是普通人的勇气和尊严，人类的勇气和尊严。一个在都市深夜的街道旁吃着方便面的旅人，感觉不到自己的忧伤，可是，卓别林、雅克·塔蒂在很多以前就为他们表达了。我们一直渴望成功和优秀，可是雅克·塔蒂却让我们不惧怕失败和平庸。杜甫贫冷交加中呼喊：安得广厦千万间。
今天看了法国动画片《魔术师》。当主人公一出现，我立刻认出了他，黑雨伞、黄风衣，很长的腿，很短的裤子。我这才发现，我是如此地怀念他——雅克·塔蒂。虽然电影完整地保存了他的电影、他的面容。可是，还是有一些让人无法释怀的思念，斯人已去。但是，他回来了。在《魔术师》里，虽然是一部画出来的动画片，可是他还是老样子。一个老派、守旧、不合时宜的魔术师，不停地被辞退，四处奔波只会糊口。可是，当他遇到旅馆里那个擦地板的女孩，所有的善良、美、“魔力”都释放了。观众的心在这一刻得到滋养和抚慰。笑容一直凝结在唇边，心中一直有一种酸楚和暖意。结尾的时候，于洛先生再次被辞退，放生了小白兔，再次离开，可是女孩却由麻雀变成凤凰，并且找到爱她的男孩。
他给女孩留了一束花、一些钱，还有一个小纸条：世界上没有魔法师。女孩和男孩双双离去。于洛先生孤独地上了一列火车。
魔法师说：世界上没有魔法师。
杜甫说，世界上没有诗。

能量守衡

Wed, 19 Jan 2011 17:05:00 +0800

生于斯世的无奈之一在于，信息太过发达。那些你不喜欢的人、事、物、消息、光盘、书籍、观点，总是会各种各样的面目、渠道、方式抵达你的眼睛、耳朵、双手。无论你怎样抗拒，都没有用。当然，还是我的抵抗力不够。
一个人，无论他多有名，多成功，影响有多大，粉丝有多少，都不会影响我对他的反感和判断。当然，厌恶和反感也是不必了，因为这还是消耗了我的能量，增强了他的能量。但愿他能记得，我们都是世间的一个凡人。不必站在道德至高点上，时时想着救世，先有这样的平等意识人道主义的开始。一个人无法救另一个人，更别说拯救世界。历史上那些声称要救世救人的政治人物，最后都成为了暴君和传奇，他只是用千万人的生命和鲜血成就了他自己。神可以救人，不是腾云驾雾，锄强扶弱，而是用爱唤起人的自救意识。仅此而已。如果人不想自救，谁也救不了他。

《运河童话》发布首款海报

Thu, 23 Dec 2010 22:30:00 +0800

他们的行程（FLASH）

Sun, 07 Nov 2010 01:57:00 +0800

《运河童话》剧照

Mon, 18 Oct 2010 21:14:00 +0800